Вместо этого я чуть позже выложу несколько фотографий и подведу небольшие итоги, немного схвастаясь, не без этого: свою законную золотую медаль я получила, как и весьма неплохие, на мой взгляд, результаты ЕГЭ. По русскому - 98, по французскому - 93, по математике - 79 (единственное, чем я недовольна: я по-глупому потеряла несколько баллов), по обществознанию - 90. В сумме выходит 360/400 со средним баллом 90. Надеюсь, мне это поможет пройти туда, куда я запланировала посупать.
воскресенье, 24 июня 2012
немного огня – середина пути (с)
Теперь можно действительно сказать, что школьная жизнь у меня закончилась. Выпускной закончился около шести-семи утра, я до сих пор не могу отоспаться от сего ночного бдения и собраться с мыслями. Хотя не думаю, что это как-то повлияет на мое нежелание растекаться мыслью про древо и писать что-либо эмоционально-памятное про школу, выпускной класс и одноклассников. Все это было и есть у меня внутри, и это главное.
Вместо этого я чуть позже выложу несколько фотографий и подведу небольшие итоги, немного схвастаясь, не без этого: свою законную золотую медаль я получила, как и весьма неплохие, на мой взгляд, результаты ЕГЭ. По русскому - 98, по французскому - 93, по математике - 79 (единственное, чем я недовольна: я по-глупому потеряла несколько баллов), по обществознанию - 90. В сумме выходит 360/400 со средним баллом 90. Надеюсь, мне это поможет пройти туда, куда я запланировала посупать.
Вместо этого я чуть позже выложу несколько фотографий и подведу небольшие итоги, немного схвастаясь, не без этого: свою законную золотую медаль я получила, как и весьма неплохие, на мой взгляд, результаты ЕГЭ. По русскому - 98, по французскому - 93, по математике - 79 (единственное, чем я недовольна: я по-глупому потеряла несколько баллов), по обществознанию - 90. В сумме выходит 360/400 со средним баллом 90. Надеюсь, мне это поможет пройти туда, куда я запланировала посупать.
пятница, 22 июня 2012
немного огня – середина пути (с)
...правда, в концертном исполнении, зато в качестве и можно хорошенько разглядеть подтанцовку.
Мой вердикт остается прежним: убрать бы "Тода" - и все будет и вовсе замечательно
Мой вердикт остается прежним: убрать бы "Тода" - и все будет и вовсе замечательно

пятница, 15 июня 2012
немного огня – середина пути (с)
В некотором роде - фанарт на "Бал вампиров". В некотором роде - нечто большее, ибо рисовалось не только под впечатлением ТдВ, но и по мотивам нижеприведенного стихотворения Леди Ви., в котором намешано много больше всего.
Так или иначе, работа была посвящена Ирине Сатюковой, дублерше Сары в танцевальных сценах в питерской постановке "Бала вампиров". Именно благодаря ей я поняла, что в сцене бала отражение Сары уже в вампирском облике.
Если кому-то будет интересно, могу рассказать, что здесь к чему, но пока за ненадобностью промолчу.
URL записи
Так или иначе, работа была посвящена Ирине Сатюковой, дублерше Сары в танцевальных сценах в питерской постановке "Бала вампиров". Именно благодаря ей я поняла, что в сцене бала отражение Сары уже в вампирском облике.
Если кому-то будет интересно, могу рассказать, что здесь к чему, но пока за ненадобностью промолчу.
22.12.2011 в 10:37
Пишет Леди Ви.:URL записи
среда, 13 июня 2012
немного огня – середина пути (с)
Раз уж я все равно умудрилась пропалиться с одним видео, пусть здесь повисит и второе.
Да-да, марвелловские "Тор" и "Мстители" (или в этих видео они еще не мелькают, что-то забыла).
Прошу не волноваться, спама с Локи, Тором и компании не ожидается, как и бурных изъявлений восторга. Я просто думаю)
P.S. Кхм, интересностей нашлось больше, так что... всех интересующихся - прошу под кат, тексты песен прилагаются)
Эпидемия - "Черный маг"
Бергтора – "Кривой порог"
Текст
Мельница - "Прялка"
Текст
"Quandle rideau tombe" из французского "Mozart l'Opera-rock"
Текст. Или лучше перевод повесить?
Да-да, марвелловские "Тор" и "Мстители" (или в этих видео они еще не мелькают, что-то забыла).
Прошу не волноваться, спама с Локи, Тором и компании не ожидается, как и бурных изъявлений восторга. Я просто думаю)
P.S. Кхм, интересностей нашлось больше, так что... всех интересующихся - прошу под кат, тексты песен прилагаются)
Эпидемия - "Черный маг"
Бергтора – "Кривой порог"
Текст
Мельница - "Прялка"
Текст
"Quandle rideau tombe" из французского "Mozart l'Opera-rock"
Текст. Или лучше перевод повесить?
вторник, 05 июня 2012
немного огня – середина пути (с)
Да-да, Аста _так_ готовится к очень важному экзамену по математике.
Граф фон Кролок - Ростислав Колпаков
Граф фон Кролок - Ростислав Колпаков
воскресенье, 27 мая 2012
немного огня – середина пути (с)
Пожалуй, наиболее зацепившая меня песня Евровидения этого года.
воскресенье, 13 мая 2012
немного огня – середина пути (с)
Внезапно нашла на Ютубе пару видео с Аддо Круизингой в роли дер Тода. По качеству, конечно, оба оставляют желать лучшего, но пусть повисит.
Elisabeth: Pia Douwes
De Dood: Addo Kruizinga
Franz Joseph - Jeroen Phaff
Elisabeth - Maaike Widdershoven
De Dood - Addo Kruizinga
Elisabeth: Pia Douwes
De Dood: Addo Kruizinga
Franz Joseph - Jeroen Phaff
Elisabeth - Maaike Widdershoven
De Dood - Addo Kruizinga
немного огня – середина пути (с)
You can dance forever, you've got a fire in your feet
But will it ever be enough?
You know that it'll never be enough!
"Original Sin' by Jim Steinman
But will it ever be enough?
You know that it'll never be enough!
"Original Sin' by Jim Steinman
Тема образа Сары Шагал из "Бала вампиров" уже не однажды всплывала в дискуссиях, в которых мне довелось участвовать, и теперь у меня, наконец-то, дошли руки до нормального поста на тему.
Так сложилось, что за героиней этого мюзикла довольно прочно закрепилось не самое лестное прозвище "Сарочка-дурочка". Не зря, в общем-то закрепилось, ибо эта юная особа редко думает головой, все чаще руководствуясь своими желаниями и чувствами и не задумываясь о последствиях своих поступков. Однако при том, что ему свойственно много карикатурно-кукольных черт, стоит отметить, что в сравнении с фильмом в мюзикле образ Сары стал глубже и интереснее. Разумеется, нет никакой речи о неоднозначных подтекстах, свойственных образу графа фон Кролока, однако мюзикловая Сара не лишена индивидуальности и характера. Это больше не безвольная красотка-кукла, которую по очереди похищают то вампиры, то охотники на оных. У нее есть возможность выбирать свой путь, и на бал она отправляется исключительно по своему желанию. И именно желания и чувства, руководящие ее поступками, делают Сару живой и очаровательной, несмотря на не самый блестящий ум и потерянный где-то по дороге к Шлоссу инстинкт самосохранения.
Если приглядеться к персонажам "Бала вампиров", станет понятно, что среди них именно Альфред и Сара должны быть наименее карикатурны. Они ничем не примечательны - бедный и не особенно храбрый студент и красивая и не особенно благоразумная дочь трактирщика - и в то же время более индивидуальны, нежели те же граф, профессор, Шагал или Магда, несмотря на всю колоритность образов последних.
Оставив пока Альфреда в стороне, замечу, что именно в этом вся соль: героиня близка и понятна зрителю, в ее душе бушуют, сподвигая на поиски приключений, те же самые чувства, что свойственны большинству семнадцатилетних девушек. И перед ними, и перед ней стоит один и тот же выбор: слепо ли следовать своим желаниям, рискуя сорваться в бездну, или отказаться от попыток утолить этот неутолимый голод и "стать серыми и скучными" в безопасной обыденности.
Сару из фильма и Сару из мюзикла разделяет одновременно так много и одновременно так мало: добровольный выбор.
"Могу я или нет?" - задается таким вопрос героиня в сцене "Красных сапожек". Фантазии и любопытство оказываются сильнее, и Сара убегает из дома. Но в Шлоссе ее вновь настигают сомнения, и в "Totale Finsternis" прекрасно прописана борьба девушки самой с собой. Здесь, пожалуй, даже можно задуматься, действительно ли она так глупа? Ведь главное она все-таки понимает: последовав за Кролоком, она почти стопроцентно погубит себя. Ей самой не раз приходит в голову бежать, пока это еще возможно, но здесь в игру вступает то, что и определяет образ Сары в наибольшей степени. Чувства и желания, ее собственный неутолимый голод. Именно они заставляют Сару надеть красные сапожки, именно они толкают ее в объятья фон Кролока, поддавшись на его уговоры отринуть все сомнения, именно они заставляют ее осознанно шагнуть в пропасть, навстречу своей гибели.
Эта чувственность - основной лейтмотив в образе Сары: только пробуждающаяся в юной девушке, еще почти ребенке, и полностью проявившаяся в вампирше, соблазнительной женщине, которой становится Сара в финале второго акта.
(Стоит при этом заметить, что чувства чувствами, сумасбродность сумасбродностью, но образ абсолютно логичен, и сделать героиню непонятной зрителю надо все-таки умудриться - хотя некоторым это и удается на "ура").
В осознании этой самой чувственности есть, на мой взгляд, два немаловажных момента, очень наглядно иллюстрирующих основные черты образа Сара. Собственно, это красные сапожки и эпитет "звездное дитя", которым ее награждает граф фон Кролок. О каждом из них - подробнее.
Красные сапожки - это практически прямая отсылка к сказке о девушке и красных туфельках. В разных редакциях меняются детали, но основная сюжетная линия остается прежней: надев эти самые красные туфельки или башмачки, девушка уже не может остановиться и танцует, танцует и танцует до тех пор, пока от дьявольской обувки ее не освобождает палач - увы, лишь вместе с ногами, но для девушки такая цена избавления уже не так и велика.
Подобно героине этой сказки, Сара, не устояв перед соблазном и приняв графский подарок, начинает танец, который она не сможет остановить: сначала, опьяненная мечтами, попросту не захочет, а позже это уже не будет в ее власти.
Однако, пусть понятный образ девушки в красных спожках и является здесь определяющим, больший интерес для размышлений на тему представляет собой фраза "звездное дитя". Что подразумевает граф фон Кролок, называя так свою гостью?
До недавнего времени я была свято убеждена, что это всего лишь красивый эпитет, более-менее синонимичный "чуду, примиряющему с реальностью". Собственно, насколько я знаю, позиция "звездное дитя = "упавшее с неба", "неземное" в своей чистоте и наивности дитя", хоть и не является единственной, наиболее распространена и известна среди поклонников "Бала вампиров".
Вариант этот неплох и даже трогательно красив в своей романтичности, только вот на его фоне по-особенному сильно "выстреливает" то, что в немецком "sternkind" - не просто эпитет, а вполне устойчивое словосочетание с весьма неожиданным значением - "мертворожденное дитя". Если быть точнее - мертворожденное или умершее после родов, т.е. заранее обреченное. Можно, пожалуй, даже довести мысль до того, что умершее некрещенным (а в данной истории, думается мне, это вполне уместно).
Этот неожиданный фразеологизм заставляет по-другому посмотреть на всю ситуацию в целом. Сара по-прежнему сама принимает решение принять заманчивое приглашение графа, но сама ее чувственность, тоска, желание и готовность шагнуть в пропасть принимают оттеннок трагичной предопределенности. Это как вирус в крови, который может не проявиться, но от которого уже никуда не деться. И в свете этого совсем иначе звучат многие строки: слова "Долгие годы я был лишь предчувствием в тебе" в "Gott ist tot", одна из основных тем про "Будет ли тебе достаточно? Ты точно знаешь, что тебе никогда не будет достаточно!" из "Einladung zum ball", весь "Totale Finsternis" и даже предшествующий ему хор вампиров и хрестоматийное "Sei bereit, sternkind!" (на фоне которого пресловутое питерское "Час настал, Сара" звучит и вовсе бессмысленно).
Все это делает образ Сары если не однозначнее, то в определенней степени драматичнее и интереснее - что для зрителей, что для актрис. Поэтому нельзя сказать, что он прост и не требует каких-то особенных актерских талантов. Нет, эта простота обманчива. Образ, построенный на чувствах, требует того, чтобы его прочувствовали и поняли, - и тогда он играет десятками новых, свежих, вкусных красок.
Это есть и у Корнелии Ценц, и у Джессики Кесслер, и у Марьян Шаки и даже у Мэнди Гонсалес в безвкусно-кичевой бродвейской постановке.
И этого, увы, нет у наших питерских Сар - очень надеюсь, что всего лишь "пока".
Сказка "Красные башмачки"
Дополнением: оригинальный "Original sin" Джима Стейнмана в исполнении Тейлор Дейн.
Listen or download Taylor Dayne Original Sin for free on Prostopleer
пятница, 11 мая 2012
немного огня – середина пути (с)
Прекрасно помню, что обещала создать этот пост еще вчера, да еще и с внятными тезисами, но, увы, я переоценила количество своего свободного времени и теперь буду импровизировать.
Как правило, смотря фильмы по комиксам, я не ожидаю от них чего-то особенно выдающегося. Всего лишь увлекательного и более-менее логичного сюжета и красивой визуальной составляющей. С таким подходом я смотрела первого "Хеллбоя". Да, весьма атмосферный и "вкусный" фильм. Однако чего-то такого, что запало бы в душу, разбередило бы ее, не было. Это не плохо, просто на таком фоне для меня по-особенному "прозвучал" второй "Хеллбой".
"Золотая армия" стала приятным исключением. Фильм неидеален, разумеется, я сама могу найти достаточно странностей в том же сюжете, однако мне он полюбился не этим, а , скажем так, квинтэссенцией всего того, что оказалось в нем заложено. Начиная с чисто-эстетической стороны (дизайн персонажей и локаций, сама операторская работа, музыкальное сопровождение) и заканчивая идеей. Попробую высказаться на эти темы подробнее.
Дивное переплетение сказки и действительности, двух очень разных миров, один из которых безжалостно уничтожает другой. Фишка в том, что противостояние этих двух миров вовсе не является борьбой "добра" и "зла". Здесь нельзя повесить ярлыки "правый" и "виноватый" - потому что каждый, если задуматься, прав по-своему. И Красный, защищающий так до конца и не ставший ему родным мир людей, и Нуада, уничтожением оного пытающегося спасти мир уже своей. И Лиз, которую не волнует судьба мира, если погибает ее любимый, и Нуала, которая готова пожертвовать собой, семьей и всем народом, чтобы позволить людям жить.
Происходит любопытная метаформоза. Сливаясь в один момент, миры словно переворачиваются с ног на голову. Злодей ли Нуада? Ангонист, да, но не злодей. Если задуматься, сложно обвинять того, кто пытается спасти свой родной мир и все, что когда-либо было ему дорого. Принца можно понять, и его обвинения в адрес человечества весьма справедливы: люди действительно уничтожают природу, которая является домом и для них, а не только для эльфов и других древних народов и народцев, которые теперь вынуждены медленно погибать в человеческих городах и последних оазисах природы. Подумайте только: эльфы, вынужденные жить в канализации. Еще более наглядным является сцена гибели Элементаля: то, что началось как битва с каким-то монстром, закончилось... боюсь, мне даже не хватит слов, чтобы описать его одновременно чудесную и душераздирающую смерть.
Природа прекрасна, прекрасна даже в своей гибели. А вместе с ней погибают, "уходят в вечность" и те, кто были верным детьми земли. И Нуада тысячу раз прав, когда говорит, что без них всех земля станет намного беднее.
И это впечатление особенно усиливает визуальная составляющая. Пожалуй, иного от Гильермо дель Торо и не следовало ожидать. Я до сих пор помню, как смотрела "Лабиринт Фавна" - одновременно с непередаваемым отвращением и восторженным восхищением. Так сплавить в единое целое красоту и уродство, мечту и кошмар... Нечто похожее наблюдается и в "Золотой армии: совершенно потрясающе показан погибающий мир древних преданий и легенд. Увядающая осенняя красота - невероятно красивая, даже несмотря на то, что сердце щемит от осознания того, что все это уходит безвозвратно. В фильме много потрясающих моментов, созданных мелкими, но от этого не менее восхитительными штрихами-деталями. И зачастую слова здесь не при чем: просто взгляд, просто жест, просто картина происходящего с правильно расставленными акцентами, просто музыка.
Сложно описать все те чувства и сформулировать все те мысли, что остаются в душе после внимательного просмотра этого фильма. В нем, на самом деле, намного больше любопытного и достойного внимания, чем я смогла описать, растекшись мыслью по древу и увлекшись эмоциями.
Тем не менее, я надеюсь, этого будет достаточно, чтобы данный пост стал отправной точкой нашей дальнейшей дискуссии.
Как правило, смотря фильмы по комиксам, я не ожидаю от них чего-то особенно выдающегося. Всего лишь увлекательного и более-менее логичного сюжета и красивой визуальной составляющей. С таким подходом я смотрела первого "Хеллбоя". Да, весьма атмосферный и "вкусный" фильм. Однако чего-то такого, что запало бы в душу, разбередило бы ее, не было. Это не плохо, просто на таком фоне для меня по-особенному "прозвучал" второй "Хеллбой".
"Золотая армия" стала приятным исключением. Фильм неидеален, разумеется, я сама могу найти достаточно странностей в том же сюжете, однако мне он полюбился не этим, а , скажем так, квинтэссенцией всего того, что оказалось в нем заложено. Начиная с чисто-эстетической стороны (дизайн персонажей и локаций, сама операторская работа, музыкальное сопровождение) и заканчивая идеей. Попробую высказаться на эти темы подробнее.
Дивное переплетение сказки и действительности, двух очень разных миров, один из которых безжалостно уничтожает другой. Фишка в том, что противостояние этих двух миров вовсе не является борьбой "добра" и "зла". Здесь нельзя повесить ярлыки "правый" и "виноватый" - потому что каждый, если задуматься, прав по-своему. И Красный, защищающий так до конца и не ставший ему родным мир людей, и Нуада, уничтожением оного пытающегося спасти мир уже своей. И Лиз, которую не волнует судьба мира, если погибает ее любимый, и Нуала, которая готова пожертвовать собой, семьей и всем народом, чтобы позволить людям жить.
Происходит любопытная метаформоза. Сливаясь в один момент, миры словно переворачиваются с ног на голову. Злодей ли Нуада? Ангонист, да, но не злодей. Если задуматься, сложно обвинять того, кто пытается спасти свой родной мир и все, что когда-либо было ему дорого. Принца можно понять, и его обвинения в адрес человечества весьма справедливы: люди действительно уничтожают природу, которая является домом и для них, а не только для эльфов и других древних народов и народцев, которые теперь вынуждены медленно погибать в человеческих городах и последних оазисах природы. Подумайте только: эльфы, вынужденные жить в канализации. Еще более наглядным является сцена гибели Элементаля: то, что началось как битва с каким-то монстром, закончилось... боюсь, мне даже не хватит слов, чтобы описать его одновременно чудесную и душераздирающую смерть.
Природа прекрасна, прекрасна даже в своей гибели. А вместе с ней погибают, "уходят в вечность" и те, кто были верным детьми земли. И Нуада тысячу раз прав, когда говорит, что без них всех земля станет намного беднее.
И это впечатление особенно усиливает визуальная составляющая. Пожалуй, иного от Гильермо дель Торо и не следовало ожидать. Я до сих пор помню, как смотрела "Лабиринт Фавна" - одновременно с непередаваемым отвращением и восторженным восхищением. Так сплавить в единое целое красоту и уродство, мечту и кошмар... Нечто похожее наблюдается и в "Золотой армии: совершенно потрясающе показан погибающий мир древних преданий и легенд. Увядающая осенняя красота - невероятно красивая, даже несмотря на то, что сердце щемит от осознания того, что все это уходит безвозвратно. В фильме много потрясающих моментов, созданных мелкими, но от этого не менее восхитительными штрихами-деталями. И зачастую слова здесь не при чем: просто взгляд, просто жест, просто картина происходящего с правильно расставленными акцентами, просто музыка.
Сложно описать все те чувства и сформулировать все те мысли, что остаются в душе после внимательного просмотра этого фильма. В нем, на самом деле, намного больше любопытного и достойного внимания, чем я смогла описать, растекшись мыслью по древу и увлекшись эмоциями.
Тем не менее, я надеюсь, этого будет достаточно, чтобы данный пост стал отправной точкой нашей дальнейшей дискуссии.
среда, 09 мая 2012
немного огня – середина пути (с)
За видео спасибо kit_swan
Большие надежды возлагала на Харуно Сумире, но пока Сена Джун в роли Элизабет мне как-то ближе (что не означает, что Оса плоха).
Про Тодов скажу лишь одно: Камараш даже в образе тоховского Тода остается Камарашем
Большие надежды возлагала на Харуно Сумире, но пока Сена Джун в роли Элизабет мне как-то ближе (что не означает, что Оса плоха).
Про Тодов скажу лишь одно: Камараш даже в образе тоховского Тода остается Камарашем

пятница, 04 мая 2012
немного огня – середина пути (с)
Несмотря на то, что у меня достаточно дел и без задолженных постов на тему ТдВ, ДжиХа и даже уайлдхорновского "Дракулы", мои мысли в последнее время все время возвращаются к "Элизабет", а точнее - давнему намерению не только переписать свои отзывы на такаразучные постановки этого мюзикла, но также и дополнить их (наконец-то!) более-менее внятными комментариями, посвященными моему восприятию спектакля и персонажей, и отзывами на другие постановки, для полноты картины и улучшения понимания моих суждений - как для меня, так и для тех, кто по тем или иным причинам читает мои записи, посвященные мюзиклам и "Элизабет" в частности.
Так что серии постов на тему все же быть, хоть я и не могу, к сожалению, гарантировать регулярность пополнения сей рубрики.
А пока представляю вниманию заинтересовавшихся ее первую часть.
Вкратце о моем понимании спектакля, требованиям к образам, а также об особенностях моих суждений. Так сказать, вступление к отзывам .
Так что серии постов на тему все же быть, хоть я и не могу, к сожалению, гарантировать регулярность пополнения сей рубрики.
А пока представляю вниманию заинтересовавшихся ее первую часть.
Вкратце о моем понимании спектакля, требованиям к образам, а также об особенностях моих суждений. Так сказать, вступление к отзывам .
немного огня – середина пути (с)
В сети появился новый ролик, посвященный 20-летию "Элизабет".
Чем интересен? Нарезкой из нескольких постановок. Разумеется, Вена-92 и Вена-05 - в общем-то, все то, что мы уже видели на прошоте и оф.записи соответственно.
Чуть интереснее дело обстоит с Голландией - бутлеги этой постановки, разумеется, существуют, но здесь все-таки кадры из прошота.
На фоне первых трех весьма слабыми для меня выглядят представители Германии, они же - Вена-12, незадолго до этого ездившие по Германии с гастрольным туром. Пятиминутка сарказма: о да, ни Эссен, ни Берлин, ни даже Штуттгарт нам не подходят, ага.
Следующим пунктом - Корея. Без комментариев, о моем интересе к данной постановке все и так уже осведомлены.
И последняя остановка - Япония. Тоховскую постановку не показали, выбор пал на Такарадзуку. Мое недоумение вызывает не это, а то, что для представления японских постановок выбрали именно спектакль 2009 года. Имхо, несколько странный выбор, хотя... я, конечно, еще тот специалист, но вокал и игра Сены Джун и Нагины Рууми на меня производят намного более сильное - и положительное - впечатление, нежели аналогичные у Аннемике ван Дам и Марка Зайберта.
Чем интересен? Нарезкой из нескольких постановок. Разумеется, Вена-92 и Вена-05 - в общем-то, все то, что мы уже видели на прошоте и оф.записи соответственно.
Чуть интереснее дело обстоит с Голландией - бутлеги этой постановки, разумеется, существуют, но здесь все-таки кадры из прошота.
На фоне первых трех весьма слабыми для меня выглядят представители Германии, они же - Вена-12, незадолго до этого ездившие по Германии с гастрольным туром. Пятиминутка сарказма: о да, ни Эссен, ни Берлин, ни даже Штуттгарт нам не подходят, ага.
Следующим пунктом - Корея. Без комментариев, о моем интересе к данной постановке все и так уже осведомлены.
И последняя остановка - Япония. Тоховскую постановку не показали, выбор пал на Такарадзуку. Мое недоумение вызывает не это, а то, что для представления японских постановок выбрали именно спектакль 2009 года. Имхо, несколько странный выбор, хотя... я, конечно, еще тот специалист, но вокал и игра Сены Джун и Нагины Рууми на меня производят намного более сильное - и положительное - впечатление, нежели аналогичные у Аннемике ван Дам и Марка Зайберта.
среда, 25 апреля 2012
немного огня – середина пути (с)
Цитирую официальный фейсбук:
«Herzog Max in Bayern: Christian Peter Hauser, Herzogin Ludovika: Carin Filipcic, Erzherzog Rudolf: Anton Zetterholm, Kaiser Franz Joseph: Franziskus Hartenstein, Erzherzogin Sophie: Daniela Ziegler, Luigi Lucheni: Kurosch Abbasi, Der Tod: Mark Seibert, Elisabeth: Annemieke van Dam!»
Что-то мне уже не очень хочется в Вену.
«Herzog Max in Bayern: Christian Peter Hauser, Herzogin Ludovika: Carin Filipcic, Erzherzog Rudolf: Anton Zetterholm, Kaiser Franz Joseph: Franziskus Hartenstein, Erzherzogin Sophie: Daniela Ziegler, Luigi Lucheni: Kurosch Abbasi, Der Tod: Mark Seibert, Elisabeth: Annemieke van Dam!»
Что-то мне уже не очень хочется в Вену.
понедельник, 23 апреля 2012
немного огня – середина пути (с)
Вот, что случается, когда у меня не хватает времени на нормальные развернутый посты: я начинаю флудить видео, музыкой и даже картинками.
"Ходячий замок" - моя старая любовь. Я нежно люблю фильм Миядзаки, но не менее сильно я люблю оригинальную историю Дианы Уинн Джонс. И, при всей моей безграничной симпатии к немного стимпанковскому миру, созданному в аниме, больше всего на свете я люблю красивые рисунки именно по мотивам книг. Этот рисунк - один из тех, для описания которых даже не подобрать слов, так сильно восхищение.
*внезапно задумавшись* Леди Ви., а еще эта картинка вдруг чудесно легла на образы Анастасии и Кирилла. Что-то есть здесь такое... характерное.
"Ходячий замок" - моя старая любовь. Я нежно люблю фильм Миядзаки, но не менее сильно я люблю оригинальную историю Дианы Уинн Джонс. И, при всей моей безграничной симпатии к немного стимпанковскому миру, созданному в аниме, больше всего на свете я люблю красивые рисунки именно по мотивам книг. Этот рисунк - один из тех, для описания которых даже не подобрать слов, так сильно восхищение.
*внезапно задумавшись* Леди Ви., а еще эта картинка вдруг чудесно легла на образы Анастасии и Кирилла. Что-то есть здесь такое... характерное.
пятница, 20 апреля 2012
немного огня – середина пути (с)
суббота, 07 апреля 2012
20:39
Доступ к записи ограничен
немного огня – середина пути (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
четверг, 05 апреля 2012
немного огня – середина пути (с)
Внезапно. "Мастер и Маргарита"
Маргарита - Елена Газаева
Воланд - Олег Гончаров
Оставим в стороне то, что мне неожиданно понравилась эта сцена и что мне все больше начинает нравиться Елена, вопреки впечатлениям о ее Саре в сентябре. Меня сейчас интересует другой вопрос.
Олег Гончаров, исполняющий здесь роль Воланда, участвовал в кастинге на "Бал вампиров". И его не разглядели. Скажите, у меня одной это вызывает оторопь? Имхо, и типаж, и голос - голос! - для роли фон Кролока будут более подходящие, нежели аналогичные у питерских исполнителей роли графа, при всей моей симпатии к двум из них и спокойно-уважительным отношении к третьему.
Маргарита - Елена Газаева
Воланд - Олег Гончаров
Оставим в стороне то, что мне неожиданно понравилась эта сцена и что мне все больше начинает нравиться Елена, вопреки впечатлениям о ее Саре в сентябре. Меня сейчас интересует другой вопрос.
Олег Гончаров, исполняющий здесь роль Воланда, участвовал в кастинге на "Бал вампиров". И его не разглядели. Скажите, у меня одной это вызывает оторопь? Имхо, и типаж, и голос - голос! - для роли фон Кролока будут более подходящие, нежели аналогичные у питерских исполнителей роли графа, при всей моей симпатии к двум из них и спокойно-уважительным отношении к третьему.
воскресенье, 01 апреля 2012
15:49
Доступ к записи ограничен
немного огня – середина пути (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
четверг, 01 марта 2012
немного огня – середина пути (с)
С каждым видео мне становится все интереснее.
пятница, 24 февраля 2012
немного огня – середина пути (с)