"Elisabeth" - Takarazuka - cosplay

Раз недавно зашла речь об этом, решила сделать маленькую подборку понравившихся мне косплеев по такаразучной "Элизабет".

Дер Тод, косплеер - Merry Shannon

Галерея. Там, помимо Тода, есть косплеи Андре и Оскар из "Розы Версаля"

Элизабет, косплеер - Fatwetdog

Галерея.

Элизабет, косплеер - Inara

Галерея.

Рудольф, дер Тод - Gawa_no_Rinko

Галерея.

Подборку буду дополнять, кое-где видела еще симпатичные косплеи.

@темы: Takarazuka, Elisabeth

---

В качестве отдыха после олимпиады решила пересмотреть поттериану. Первые два фильма смотрела с улыбкой - давно их не видела, успела совсем позабыть, как это было. На "Узнике Азкабана" же меня торкнуло. Шло по-нарастающей, под конец сидела в напряжении, словно не только фильм никогда не смотрела, но и книгу не читала. Финал же попросту вынес мозги, титры и музыку я слушала уже с дебильнейшей и блаженнейшей улыбкой до ушей. Похоже, эта часть у меня как была самой любимой, так ей и осталась.
А еще обратила внимание на некоторые детали, преимущественно в конце. Например, когда честная компания вылезает из-под Гремучей ивы уже с Петтигрю, а вернее - превращение Люпина. В самый неподходящий момент приходит в себя Снейп. Обернувшись и увидев оборотня, он не бросился куда-то в сторону, а раскинул руки, пытаясь собой закрыть учеников. Похожая ситуация в лесу с Гарри и Гермионой, прячущимися от Люпина-волка. Когда он собрался на них напасть, Гарри закрыл собой Гермиону. Эти моменты почему-то очень запомнились и понравились.

@темы: Гарри Поттер, Отзывы, Под настроение, Проза и лирика жизни, Мысли вслух

---

Еду завтра на олимпиаду по литературе в Сокольники, опять придется рано вставать, а я традиционно засиделась допоздна. Впрочем, не привыкать.
Хочется провести выходные с толком, надеюсь, хоть что-то из запланированного я сделаю.
В понедельник должны отвезти мой компьютер в ремонт, дай Бог, починят и вернут мне с неповрежденной памятью и, соответственно, сохраненным файлами фафников и пр..

@темы: Под настроение, Мысли вслух

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

"Elisabeth" - Wien 1992 - Der letzte tanz

Объявить, что ли, неделю любви к первой венской "Элизабет"?


Бал в честь свадьбы Франца Иосифа и Элизабет, на который является дер Тод.
Дер Тод - Уве Крегер
Элизабет - Пиа Доуэс

@темы: Elisabeth, Под настроение, Музыка, видео, Мюзиклы

---

Королева Фантазий - 3 глава

Мой небольшой подарок - продолжение моего старого фанфика по бертоновской "Алисе в Стране Чудес". Первые две главы - по тегу "Королева Фантазий"

Глава 3. Долина Снега

Глава 3. Долина Снега

Алиса была абсолютно права, полагая, что в сундуках на Мельнице можно найти практически все. Во всяком случае, туфельки ее размера там точно были,что не могло не радовать. А учитывая то, что в случае усталости в этот раз можно залезть на Брандашмыга и покататься в свое удовольствие, и не надо всю дорогу идти на своих изнеженных ногах, то путешествие обещало превратиться в сплошное удовольствие.
На самом деле, на Брандашмыга можно было залезть с самого начала, но Алиса не видела в этом смысла. Зверь бегал, конечно, очень быстро, но сейчас он шел, и нельзя сказать, что намного быстрее ее самой. А ехать на несущемся по лесу Брандашмыге, когда ветки деревьев только и делают, что со всей силы хлещут по лицу и другим частям тела... Это то еще удовольствие. Так что пока девушка шла рядом со Шляпником, а место на Брандашмыге досталось Соне. Сама мышь, кажется, рассчитывала прокатиться на шляпе друга, но тот про маленькую воительницу, кажется, совсем забыл, и обиженная Соня теперь ехала на голове Брандашмыга, старательно делая вид, что ей дела нет до весело болтающих Терранта и Алисы.
А им действительно было весело. Шляпник буквально светился от радости и то читал стихи, то рассказывал забавные истории, то загадывал мудренные загадки, и вместе с мисс Кингсли вслух размышлял, пытаясь найти на них ответ. Вспомнили они и загадку про ворона и письменный стол. Алиса почти смогла найти ответ, оказавшийся очень простым, но тут ее новенький цилиндр снова чуть не упал с головы, и коварная разгадка мигом вылетела из головы. Обескураженная Алиса привязала шляпку за ленту к поясу и отчитала ее за плохое поведение, чем заставила Соню все-таки обратить на них внимание, покрутить пальцем у виска и высказать все, что она думает об Алисах, опаздывающих на три года и беседующих со шляпами. Шляпник возразил, что разговаривать со шляпами — это дело вполне обычное, и, когда у него была большая мастерская и много заказов, он тоже всегда отчитывал шляпы, которым вздумывалось играть в прятки, когда за ними приезжали заказчики. На это Соня вздохнула и снова обиделась.
К вечеру они дошли до Грибного леса. Поужинав, если так можно сказать, захваченными с собой бисквитами и печеньями, путешественники переночевали под шляпкой огромного гриба. Правда, проснувшийся на рассвете Брандашмыг вздумал поохотиться на какое-то шустрое летающее насекомое и в итоге чуть не свалил гриб на спящих друзей, но это никому не испортило настроения.
Ближе к полудню путешественники вышли из Грибного леса в цветущий сад, в котором кусты были острижены в виде разнообразных зверей (в одном Алиса даже узнала Брандашмыга, но их мохнатый спутник сходства не признал и даже попытался смять ни в чем не повинное растение). В саду было много небольших беседочек, увитых плющом, а так же просто изящных белых скамеечек, стоящих на пересечениях гравиевых дорожек. В саду росли огромные цветы с лицами, которые не упустили возможности обмолвиться парой словечек с гостями и пожаловаться, что сюда редко кто заходит. Где-то журчала вода, но Алиса никак не могла понять, где именно, пока ее не отвлекла одна очень говорливая астра. Девушка, не смотревшая под ноги, не заметила мостика без перил, перекинутого через ручей, и, оступившись, чуть не упала в воду. Ноги и юбку она все равно намочила, но хотя бы целиком не искупалась. Правда, мокрый подол быстро испачкался, а идти в хлюпающих туфлях было очень неприятно, так что вскоре Алиса, сняв обувь, все-таки залезла на Брандашмыга. А потом,разомлев на солнышке, там же и задремала. И Шляпник всю дорогу настороженно поглядывал, не начинает ли девушка соскользывать со шкуры зверя, на котором так неосмотрительно заснула.
К вечеру второго дня их ждал сюрприз.
Путешественники снова шли через лес — на этот раз самый обычный, сосновый. Даже не лес, а лесок, и золотистые лучи заходящего солнца свободно проникали сквозь стволы деревьев, прекрасно освещая широкую дорожку, выложенную серым камнем. Там, где эта дорожка раздваивалась, уходя на запад и на восток,красовались символические кованные ворота. Каменная стена по бокам от них быстро сходила на нет, словно древнюю крепостную стену долго и упорно разбирали по камушку, а ворота убрать не успели.
-Куда нам теперь? - поинтересовалась Алиса. Она уже снова шла сама. Туфли успели высохнуть, как и платье. Правда, грязь на нем осталась, и мисс Кингсли уже продумывала, как бы повежливее по приезду попросить у Мираны чистый костюм.
Вопрос был задан просто так. Не то, чтобы ее это волновало — все равно дорогу девушка не знала, но было интересно.
-Без разницы, - ответила Соня, по-прежнему ехавшая на Брандмашыге. Она,кажется, уже не дулась на друзей и даже оценила преимущества передвижения таким способом.
-Как это? - не поняла девушка. Ей всегда казалось, что разница между движением на запад и движением на восток весьма существенна.
-Скоро увидишь, - улыбнувшись, пообещал Шляпник и свернул на восток.
Вскоре все само собой прояснилось. Разницы действительно не было — минут через десять пути дорога, по которой они шли, свернула на запад и слилась с другой, наверняка той, что на развилке уходила на запад. Дальше соединившиеся дороги шли прямо на юг.
Еще через полчаса дорога пошла в гору и превратилась в лестницу с низенькими ступенями. Эта лестница вела на вершину холма, где виднелась чья-то фигура...
-Какие люди! - рассмеялась Коралина, когда путешественники подошли ближе. Девушка иронично улыбалась и явно была довольна жизнью. Алиса снова поразилась тому, что ее новая подруга, кажется, всегда умеет выглядеть замечательно. - Долго же вы шли! Мы с Зайцем успели бы раз пять сбегать туда и обратно! А вы, я гляжу, по дороге успели заглянуть и в шляпную лавку, и в обувную...
Ее, впрочем, тоже можно было обвинить в посещении одежной лавки: на Коре было новое черно-белое платье с короткой, едва-едва ниже колен юбкой,открывающей щегольские черные сапожки. Но при этом она так внимательно, с едва заметным упреком посмотрела на Алису, и та почему-то все-таки начала оправдываться, хотя прекрасно понимала, что Коралина шутит.
Словно в подтверждение этого, девушка, рассмеявшись, резко встала со ступенек и сказала:
-Тем не менее, просто замечательно, что вы прибыли именно в это время дня,когда это место особенно прекрасно! Пойдем, - она бесцеремонно схватила Алису и потащила вперед. - Ты еще никогда не видела Долину Снега, да и твои друзья вряд ли здесь бывали...
* * *
Там, наверху, на северном склоне всегда царит Весна. Там поют птицы,летают бабочки, цветут диковинные цветы с дивным ароматом. Там всегда тепло и светит ласковое весеннее солнце. Ночи там тоже теплые, такие, какие бывают только поздней весной. Там легко дышится, а за спиной словно вырастают крылья. Не птичьи, а как у бабочки — чтобы порхать от одного чудесного цветка к другому...
Намного южнее, достаточно далеко отсюда, на противоположном склоне правит Осень. Она тоже прекрасна, но не так, как юная и веселая Весна. Осень величественна в своем золотом уборе. И эту величественную красоту высоких деревьев не могут затмить ни пасмурное небо, ни дожди, ни холодные ветра. Там тоже легко дышится. Но совсем иначе. Там за спиной не вырастают крылья. Зачем они, если ты и так свободен, как ветер?..
Но и сама долина, лежащая между склонами, прекрасна. Это Долина Снега, где вместе живут и Лето, и Зима. Здесь всегда лежит ослепительно белый снег, но он теплый и не тает от прикосновений. Он мягкий и пушистый, как шерстка котенка. По нему даже можно ходить босиком, а под ним найти живые цветы — такие же белые и нежные.
Именно здесь, в самом сердце Долины Снега, находится пограничная резиденция Белой Королевы. Прекрасный дворец, такой же белый, как и все вокруг, очень сложно различить со склонов, но вблизи он буквально приковывает к себе внимание, и невозможно отвести взгляд от этого великолепия.
Если Белый замок поражает своей величественностью и несметным количеством высоких башенок и шпилей, то Белый дворец, наоборот, более низкий, всего три этажа, но занимает собой едва ли не половину Долины. Он тоже прекрасен, но не величественен, а легок и воздушен, несмотря на свои размеры. Пожалуй, такое место больше всего подходит нынешней Белой Королеве...
Так думала Алиса, когда они подходили ко дворцу. А еще она думала о том, каким возмутительно ярким пятном на фоне этого снежного великолепия они являются. И рыжеволосый Шляпник в своем пестром костюме, и Коралина с черными кудряшками и в таком же черном платье, и сама Алиса в грязном голубом платье, на поясе которого болтается привязанный лентой голубой цилиндр, украшенный синими розами. В пейзаж вписывается разве что Брандашмыг, да и то у него на шкуре множество черных пятнышек, и Мышь Соня, которую на спине зверя попросту не видно.
Неудивительно, что такую компанию заметили издалека.
И даже неудивительно, что во главе толпы встречающих была сама Мирана.
-Мои дорогие! - воскликнула Королева и изящно взмахнула руками. Она не шла, а почти летела, очень быстро передвигая ножки в серебристо-белых туфельках, явно с трудом сдерживая себя от того, чтобы плюнуть на идущую следом свиту и попросту не подбежать к долгожданным гостям.
Коралина сделала реверанс, скорее шутливый, чем уважительный. Террант снял шляпу перед своей королевой и отвесил низкий поклон. Поклонилась и Соня на голове Брандашмыга. Только вот зверь, не знакомый с тонкостями этикета, попытался облизать Мирану с головы до ног. Королева рассмеялась и погладила его по голове, после чего повернулась к Алисе.
Девушка опомнилась и тоже хотела сделать реверанс, но Мирана взяла ее за руки и расцеловала в обе щеки, наверняка оставив на них следы от своей помады.
-Алиса, моя дорогая, мы же старые подруги, к чему нам все эти политесы, - слегка укоризненно сказала Белая Королева и, не дав возразить, продолжила: - С возвращением, мы все тебя очень ждали! Но, я думаю, вы устали с дороги и хотите немного отдохнуть, - она отпустила алисины руки и отошла в сторону. - Вам уже приготовили комнаты.
Девушка из свиты королевы подхватила Алису под локоть и повела во дворец. Мисс Кингсли обернулась и увидела, как Шляпник и Коралина подошли к Королеве и что-то говорят, отсюда уже не услышать, что именно.Улыбка исчезла с лица Мираны, она выслушала своих подданных и что-то ответила. А потом они все вместе направились ко дворцу.
* * *
Белая Королева вошла без стука и практически бесшумно. Алиса обнаружила ее присутствие лишь тогда, когда Мирана велела оставить их девушке, которая помогала мисс Кингсли привести себя в порядок. К стыду своему Алиса не то, чтобы не запомнила имя своей помощницы, но даже не поняла, придворная ли та, или горничная. Обитатели Белого дворца выглядели практически одинаково и совершенно безлико — белые волосы, белая кожа, белая одежда, единственные темные «пятна» - глаза и губы.
-Давай я помогу, - Алиса увидела в зеркале, как Мирана улыбнулась своей странной, немножко жутковатой улыбкой (наверное, дело в слишком темной помаде). Королева взяла с туалетного столика, перед которым сидела ее гостья, щетку и начала причесывать золотистые кудряшки, выглядещее едва ли не ярко-желтыми по сравнению с ее собственными белыми локонами. - Мы с тобой так давно не виделись... Расскажи, как тебе жилось в твоем... Лондоне?
Девушка невольно улыбнулась: королева еще помнила название города, однажды упомянутое Алисой в разговоре.
-Очень суетно. Мне приходилось очень много ездить, улаживая дела нашей торговой компании, а потом... - девушка сама не заметила, как начала подробно рассказывать Миране о своей жизни.
-Смотрю, у тебя была очень насыщенная жизнь, - улыбнулась Королева, ловко вплетая в золотистые волосы нити мелкого жемчуга. Алиса не видела смысла в подобном украшении, но не смогла заставить себя сказать об этом подруге — та выглядела такой довольной, когда занималась этим отнюдь не королевским делом. - Я очень рада, что за всеми заботами ты не забыла нас.
Алиса похолодела. Вовсе не от того, что Мирана провела рукой по ее щеке — руки у королевы теплые, хотя мисс Кингсли всегда казалось обратное. Это завозилась где-то рядом с сердцем ледяная змейка страха, ужасного воспоминания.
-Я...Мирана, - тихо, неуверенно сказала Алиса, опуская взгляд на сцепленные на коленях руки. -Я, наверное, должна... Дело в том... Понимаешь... - сбивчиво начала девушка, пытаясь подобрать слова. Она еще никому не рассказывала об этом, но чувствовала, что обязана поделиться этим неприятным воспоминанием с Мираной.
Белая Королева, ничуть не заботясь о своем роскошном одеянии, встала на колени перед девушкой и, взяв враз похолодевшие алисины руки в свои,ободряюще улыбнулась.
-Когда я только вылезла из Норы... Я... Я все забыла. Я знала, что мне надо сделать, что надо отказать Хэмишу, извиниться перед мамой, поговорить с лордом Эскотом... Но я ничего не помнила о том, как я оказалась рядом с норой, и почему у меня было такое грязное платье... А потом, вечером, мне вдруг стало так страшно... Я чувствовала, что забыла что-то очень, очень важное, - Алиса невольно перешла на шепот. - Мне что-то снилось ночью, и мне показалось, что я вспомнила, но на утро я опять ничего не понимала. И мне снова было очень страшно. Я пошла в библиотеку, надеясь отвлечься чтением, а там на столе стояли шахматы. Когда я взяла в руки фигурку черной королевы, я вдруг услышала за спиной: «Ты обещала не забывать нас.» Я резко повернулась,но за мной было только зеркало над каминной полкой, хотя мне и показалось, что в нем мелькнула чья-то черная фигура. А потом я вдруг все вспомнила...
Алиса испуганно замолчала. Три года прошло с тех пор, а от этого воспоминания, как она не старалась его забыть, до сих пор было не по себе и хотелось плакать. Мирана была первая, кому она рассказала о том, что тогда случилось. О том, что сначала она все-таки не сдержала своего обещания.
Они молчали пару минут, Белая Королева продолжала держать подругу за руку.
-Наверное, - наконец заговорила она, - ты, вернувшись, сначала подумала, что упала и ударилась головой.
Алиса тихо, смущенно рассмеялась и кивнула. Да, она действительно тогда подумала, что упала в эту странную яму и ушиблась головой.
Девушки снова замолчали. А потом тишину нарушила уже Алиса:
-Ты, наверное, злишься на меня...
Мирана ласково улыбнулась.
-Что ты, милая моя. За что мне на тебя злиться? Все произошло закономерно. Просто ты уже слишком взрослая, чтобы спокойно путешествовать через Кроличью Нору. Так часто бывает с выросшими детьми. Может быть, - королева тихо рассмеялась, - они действительно ударяются головой о что-нибудь, вылезая наверх. Но ты ведь все вспомнила и возвратилась...
-А, стало быть, скоро Бравный день, - со смешком закончила за нее Алиса.
Мирана поднялась с пола и, подойдя к окну, открыла раму. В комнату ворвался легкий ветерок, принесший с собой пение птиц в саду.
-Не стану отрицать, что такой вариант снова возможен. Но пока тебе не о чем беспокоиться. Ты все вспомнила, не могла не вспомнить. Потому что ты — Алиса Кингсли, наша Алиса, Бравный воин и победительница Бармаглота, фантазерка, способная поверить в невозможное, истинная дочь своего отца.
Голос Белой Королевы прозвучал достаточно высокопарно, словно она перечисляла титулы и особые заслуги перед королевством. Впрочем, победа над Бармаглотом — действительно особая заслуга перед Страной Чудес.
-Ты так говоришь, словно знала моего отца, - немного смущенно пробормотала Алиса, лишь бы не молчать.
Она ожидала любого ответа, но только не того, что последовал:
-Когда Чарльз Кингсли жил здесь, в Подземелье, мне было около семи лет, и родители часто возили нас с Ирацебетой к нему в гости, - взгляд Мираны сделался мечтательным, она явно ударилась в воспоминания и не замечала, с каким потрясенным видом на нее смотрит Алиса. - Это был потрясающий человек, истинный житель нашей страны. Он каждое утро загадывал как минимум шесть невозможных вещей, и к вечеру они непременно сбывались. Гостить у него было одно удовольствие, даже Бетти переставала быть противной букой...
Алиса не удержалась и хихикнула, поняв, что Мирана говорит про свою старшую сестру. Девушка легко смогла представить грозную Красную королеву в детстве, еще с нормальной головкой, но уже тогда чуточку надменную, высокомерную, властолюбивую, эгоистичную, но... Уже тогда одинокую. Удивительно,но сейчас Алиса не испытывала ненависти или отвращения относительно Красной королевы. Им на смену пришли понимание и сожаление. Не жалость, потому что своими поступками Ирацебета раз и навсегда стерла жалость к себе из сердца Алисы; но сожаление, ведь Красная королева могла бы быть и другой, не такой плохой.
«Надо будет как-нибудь потом спросить, что сейчас с Ирацебетой...Только, наверное, лучше не у Мираны...» - подумала девушка.
Белая Королева, которая все это время щебетала, вспоминая былые дни и чудеса, которые придумывал для маленьких принцесс мистер Кингсли, неожиданно замолчала.
-Ах, как же я могла так заболтаться!- правительница Страны Чудес взмахнула руками и, закружившись словно в танце, через секунду оказалась у дверей комнаты. - Вы ведь так долго добирались сюда, а я не даю тебе отдохнуть! Увидимся позже, моя дорогая!
И, одарив подругу на прощанье своей одновременно ласковой и жуткой улыбкой, ушла, неслышно закрыв за собой белоснежную,как и все во Дворце, дверь.
Алиса подошла к широкой кровати на низеньких ножках и, глубоко вздохнув, упала на нее спиной. Перина оказалась еще более мягкой и пышной, чем на первый взгляд, и девушка разве что не подпрыгнула на ней.
Потолок комнаты был совершенно белый и абсолютно неинтересный. Алиса невольно вспомнила комнату в Мельнице. Там было столько насыщенных цветов, хотя и немножко запыленных, столько эмоций, невиданных доселе фантазий, скрытых в старых шкатулках и ящиках коммодов. Даже потолок был расписан диковинными цветами и птицами, хотя его и было плохо видно в сумраке. Ощущение нереальности, сказки, трепетного и очень уютного спокойствия...
В Белом дворце было пусто, холодно и неуютно. Не в смысле того, что здесь, кроме сквозняков, ничего и никого не было, всего лишь в плане атмосферы. Но еще неизвестно, что хуже...
Алиса попыталась заснуть, но ничего путного из ее затеи не вышло. Сначала она очень долго лежала, глупо уставившись в потолок, потом попыталась считать овец, начала ворочаться с одного бока на другой, и под конец вообще легла ногами на подушку, надеясь, что такой необычной ход поможет избавиться от бессонницы. Потом девушка все же провалилась в дрему, ей что-то снилось, она куда-то убегала и кого-то звала... А потом она резко проснулась и вскочила с кровати с мыслью, что надо немедленно найти Мирану и расспросить ее об отце.
За время сна за окном успело стемнеть. В комнате сгустились сумерки, и здесь стало еще неуютнее, так что Алиса едва ли не с радостью выбежала в коридор. Куда идти, она не знала, но и не задумывалась об этом: кажется, ноги сами несли девушку. Алиса бежала по темным безлюдным коридорам дворца, совершенно не думая о том, что делает, и где все. Была лишь она сама, а еще безмолвие, нарушаемое стуком каблучков и шелестом длинного, слишком длинного и пышного платья, юбку которого лучше подобрать, пока она не навернулась...
Впрочем, это не помогло, и Алиса все-таки упала. Хотя по другой причине: свернув за угол, она на всей скорости налетела на кого-то. Жертва обстоятельств охнула, и они вместе упали на пол. Вернее, на пол упала лишь «жертва»,а сама мисс Кингсли оказалась на ней. Вернее, на нем.
С минуту Алиса и Шляпник удивленно смотрели друг на друга, даже не помышляя о том, чтобы встать. Их лица были так близко, что девушка чувствовала кожей теплое дыхание Терранта на своей шее. Но еще через мгновение пришли смущение и осознание того, как они выглядят со стороны.
-Ой, извини пожалуйста, - Алиса поспешила слезть с друга и, заметив рядом слетевшую с его головы шляпу, схватила ее и протянула Терранту.
Тот, улыбнувшись, надел любимую шляпу, поднялся и помог девушке встать.
-Что ты, все в абсолютнейшем порядке! - жизнерадостно заверил Шляпник, не спеша отпускать ее руки из своих. - Знаешь, я наконец в полной мере понял слово «сногсшибательная».
Алиса рассмеялась, а потом задумалась, что именно имел в виду ее друг, и не был ли это своеобразный завуалированный комплимент в духе Страны Чудес... Чтобы отвлечься от этой мысли, девушка задала первый вопрос, пришедший в голову:
-Что ты здесь делаешь?
-О, мы решили устроить чаепитие! Ты ведь не думаешь, что мы тебя не пригласили бы? - голос Терранта прозвучал несколько настороженно, и Алиса поспешно замотала головой, чтобы не обидеть его. - Тогда пойдем скорее, а то чай остынет или его выпьют без нас! - проясил Шляпник и, не давая девушке опомниться, потащил ее в сторону восточного крыла дворца.
* * *
Комната, выбранная для чаепития, судя по всему, была старой мастерской Шляпника и обстановкой здорово напоминала Мельницу. Она была такой же яркой, с обоями в вишневый цветочек, расписанным цветными птичками потолком (Алиса даже задумалась, не сам ли Террант стоял здесь на лестнице с кисточкой в руках), тяжелыми пыльными шторами на окнах, скрывающими несколько унылый белый пейзаж. У стен стояли шкафы, коммоды и сундуки разных форм и размеров, на некоторых были цветастые (впрочем, как и все в этой комнате) кружевные салфетки, а поверхность некоторых была завалена, что называется, чем попало — вон из того выдвинутого ящика, из-под вороха пестрых тканей, выглядывает чашка с выщербленными краями, а вон из-под того шкафа виднеется какая-то очень толстая и пыльная книга, о чьем существовании наверняка давно забыли.
Стоял в углу и маленький мягкий диванчик, который тоже не избежал судьбы, постигшей коммоды, - на нем кучей валялись разноцветные отрезы ткани и даже чей-то роскошный алый плащ, расшитый золотом.
В центре комнаты стояли сдвинутые вместе столы, накрытые скатертями — разумеется, тоже разноцветными. Одна была кружевной белой, вторая — ярко-зеленой с высшитыми по краям очаровательными цыплятами, третья была в сине-красную клетку... Складывалось впечатление, что скатерти наспех сделали из тех самых отрезов, лежащих на диване. Алисе даже показалось, что в той куче она действительно видела что-то клетчатое и сине-красное.
Впрочем, такие разномастные скатерти вполне подходили к столам разной высоты и формы, которые они украшали, да и в целом не нарушали атмосферы очаровательного безумия в комнате. Например, на столе тоже царило небывалое разнообразие — там стояло как минимум четыре разных сервиза. Что же говорить об угощениях! Если бисквиты и ягодные пирожные-корзиночки Алиса еще узнала, то некоторые сладости она и вовсе никогда не видела.
Сидящие за столом гости прекрасно дополняли картину. Вот в белом с позолотой креслице сидит Ее Белое Величество и ест ягодное пирожное, стараясь не испачкаться джемом. Слева от нее сидит довольный Чешир и пьет крепкий чай из синей чашки в крупный белый горошек. Напротив него - Белый Кролик, одетый в новенький зеленый камзол, рассказывает что-то о своем чудесном розарии. По столу ходит Соня-Мышь и с помощью своей «шпаги» достает сладости со слишком высоких для маленькой воительницы блюдечек. Вот сидит Мартовский Заяц и трясется, глядя безумными глазами в свою чашку.
И два свободных места рядом друг с другом для еще двух безумцев.
Террант, как истинный джентельмен, отодвинул Алисе стул рядом с Чеширом, и сел по левую руку от девушки рядом с Зайцем. Пока заботливый Шляпник наливал ей чай, Алиса успела получить от Кролика МакТвиспа приглашение в гости — полюбоваться чудными розами, а Чешир, забыв о своем чае, положил голову ей на колени, и девушке пришлось его гладить. Шерсть у кота была мягкая, пушистая, гладить ее было одно удовольствие, и Алиса, всегда обожавшая кошек, даже забыла о сладостях и чае. Чешир же урчал и улыбался все шире и шире, глядя, как с ревностью смотрит на них Шляник, но не решается ничего сказать.
Мирана улыбнулась:
-Алиса, дорогая, Чешир никуда от тебя не денется...
-Спорное утверждение, - мурклыкнул кот, но Королева словно и не заметила, что ее перебили:
-А вот остывший чай — это не дело...
В следующую секунду Миране пришлось уворачиваться от чашки Мартавского Зайца, услышавшего заветные слова. Соня что-то провозглосила (правда, ее никто не понял — ведь рот у маленькой воительницы был набит печеньем) и швырнула в МакТвиспа кусочек сахара. Бедный Кролик, не ожидавший такого коварного нападения, подпрыгнула на стуле и чуть не облился чаем. Алисе звонко рассмеялась и, наконец, уделила внимание угощению.
В течение следующих двух часов все смеялись, загадывали загадки, рассказывали забавные истории, играли в слова... Ели-пили и швырялись чашками (не будем ни на кого показывать пальцем), куда же без этого. Когда исчез Чешир — никто не заметил. Потом засобирался Белый Кролик, у которого, как обычно, «были дела». Мартовского Зайца выставили за дверь, наказав таким образов за то, что он испачкал платье Белой Королевы джемом, а сама Мирана извинилась и пошла переодеваться. Алиса, разморившись, прикорнула на плече Шляпника, и тот теперь боялся пошевелиться, чтобы не потревожить сон девушки. Соня еще некоторое время разглогольствовала о чем-то, все чаще теряя нить повествовании, и в конце концов, забравшись в сахарницу, уснула, в общем-то, оставив Терранта в одиночестве.
Впрочем, он не жаловался и чувствовал себя таким счастливым, каким не бывал со времен своей юности.


«Есть такие места, над которыми невластно время. В Подземелье их много. Белый дворец и Черная башня. Марвельский замок и Зазеркалье. Чеширский лес и Угрюмый брег. Бредшир и пустоши. Долина Снега и Запамятованное озеро. Чего уж греха таить, каждое местечко Подземелья.
Все верно.
-Я приглашаю тебя в мир, в котором нет той штуки, что Временем зовут...
Тонкие пальцы легко перебирают струны, извлекая из гитары аккорд за аккордом.
«Все же, звучание рояля или скрипки подойдет этой песне больше, чем гитары,» - подумал молодой человек, перекинув через плечо длинные темно-рыжие, почти красные, волосы, собранные в хвост. - «Обязательно сыграю эту песню Мариону, когда выберусь отсюда.»
Музыкант поднял взгляд на решетку, закрывающую арку, что соединяла коридор и комнату, в которой находился молодой человек.
И во время, чтобы увидеть, как в конце длинного коридора показалась знакомая фигура.
Музыкант усмехнулся, готовясь отпустить дежурную шутку про воронье гнездо на голове любимой кузины. В этот раз она точно будет к месту: прогулки вниз головой не способствуют сохранности прически. Впрочем, у кузины нет выбора — или идти по потолку, или убрать ловушки, раставленные внизу, на что она никогда не решится.
-Чего улыбаешься, паршивец? - вместо приветствия прорычала молодая женщина, спрыгивая... не с небес на землю, конечно, но почти.
В общем-то, она была моложе, чем выглядела. Показная агрессивность, командный тон и грубые словечки — лишь способ скрыть свое истинное лицо девятнадцатилетней девчонки. Просто одна из тысяч масок, что так любят жители Подземелья.
-...Где каждое создание поддастся, чтоб мир твой вверх дном перевернуть, - вместо ответа пропел «паршивец», снова обманчиво небрежно проведя рукой по струнам. - Давно не виделись, Беа. Может, присядешь? Как дела...снаружи?
Сердито фыркнув, словно большая раздосадованная кошка, Беа вцепилась руками в прутья решетки и... прошла прямо сквозь них.
-Бар-р-рд, - прорычала она, плюхнувшись в кресло напротив кузена, и это простое слово в ее устах прозвучало не то как диагноз, не то как приговор. Но музыкант привычно пропустил это мимо ушей.
-Как дела? А как они могут идти? - уже не зло, а просто устало спросила гостья, словно мигом помолодевшая лет на семь. - Мирана ожидает нас в Долине Снега, к вечеру мы там будем и увидим ее хваленого Бравного воина.
-И в это «мы» я не вхожу, хотя Белая королева ждет и меня, - рассмеялся парень. - Я не навязываюсь, но мне все же хочется узнать, по каким-таким соображениям ты заперла меня в этой очаровательной и, безусловно, уютной, но все же клетке?
-Ты, Ред, - достаточно резко ответила Беа, - слишком толерантен, терпим и к Миране, и к женщинам вообще. Стоит тебе увидеть смазливую мордашку, ты сразу забудешь, что перед тобой Бравный воин. А так же про войну, погибших подданных, захваченные земли...
-А она действительно симпатичная? - непочтительно перебив кузину и подняв на нее заинтересованный взгляд, уточнил Ред.
Та, опешив и выпучив глаза, ошарашенно уставилась на музыканта.
-Придурок, - только и смогла сказать она. И в ее голосе даже не прозвучадл привычной агрессивности. Покачав головой и залпом опустошив стоящий на столике бокал с вином, она едва ли не бегом покинула «клетку», снова оставив странного пленника в одиночестве.
«Значит, Алиса Кингсли все-таки вернулась...»
Новая цепочка аккордов и новая строчка в песне.
-И девочка, спешившая за кроликом, выпила вина и пилюлю съела...»

P.S. От автора: в последнем фрагменте цитировалась песня «Her name is Alice» Shinedown, в переводе Haku Shou.

@темы: Немного творчества, Королева Фантазий, Фанфики

---

C Днем рождения меня! =)))

В общем-то, заголовок поста сам говорит обо всем, жду поздравлений)))

Получи свой Поздравлятор

 Shira_yuu_ki, большое спасибо, очень полезные пожелания, а про будущего абитуриента - просто в точку! *смеется*
 -Yuki Ai, спасибо, скоростная ты моя хд
 LuckaLi, большое спасибо! Пожалуй, фразу "Да, это был лучший год в моей жизни. Хочу еще!" я сделаю девизом этого года
А еще одно сообщение на поздравляторе оказалось неподписанным, нехорошо Т_Т Кого же мне благодарить за поздравления? Поэтому пока - безличное спасибо, буду ждать признания, от кого же все-таки это сообщение)

P.S.
Юки, Леди Ви, большое спасибо вам за чудесный день!
Леди Ви, не могу не повториться - ваш подарок божественно прекрасен! Спасибо!

запись создана: 16.01.2011 в 15:57

@музыка: Агата Кристи - Опиум

@темы: Под настроение, Проза и лирика жизни, Мысли вслух

---

В общем, в качетва подарка на ДР, мой компьютер решил, что хорошенького понемножку, и дал дубу. Вернее, не сам компьютер, а его зарядка, но это не принципиально - результат-то один.
Поэтому сейчас я, надеюсь - временно, лишена своих архивов - музыкальных, видео и текстовых. Что из этого вытекает? С музыкой не так страшно, ибо вполне восполнимо, как и с видео - большинство ссылок, откуда я все скачивала, еще работают. Другое дело, что восстановление архива займет время. Наиболее печальным может оказаться конец текстовых файлов - потому что на том компьютер, без дублирования на флешке и внешнем жестком диске (я банально не успела все сохранить), оказались мои фанфики. 3 глава "Королевы Фантазий" висит в черновиках, правда, а вот "Шахматам Чистокровных" и "Ла Малис" в особенности здорово не повезло. Я, конечно, помню, о чем была речь в последних главах, и теоретически могу их восстановить - с ШЧ я так и поступлю. Но вот ЛМ... Во второй главе там было больше 12 страниц, которые создавались с большим трудом и забрали много сил. Я боюсь, что просто психологически не смогу ее переписать заново.
Так что скрестите вместе с мной пальцы на удачу - надеюсь, мой компьютер еще очухается.

Если у кого-то вдруг возникнет соответствующий вопрос - пишу я с отцовского компьютера, к которому, естесственно, постоянного доступа не имею, со всеми вытекающими последствиями.

@темы: Под настроение, Проза и лирика жизни, Мысли вслух

---

Увидела вКонтакте фрагмент из "Фантома" Йестона/Копитав постановке Такарадзукой в 2004 году, вторым составом. Запись skystag'евская и финал отличается от тех, что я видела в оф.записях 2004 и 2006 первого состава, поэтому не удержалась и решила написать об этом.
Про вариант 2006 года (где Эрик в финале появляется скорее как воспоминание, а Кристина забирает с собой его ноты) я подробно рассказывать не буду, ибо к данному ролику отношения это видео не имеет, а перейду к описанию того, что было у Вао и Ханафусы.

А было следующее: Кристина допевает репризу, дай бог памяти, "Paris is a tomb", проходя по "серебряному мосту". Когда она оказывается у края сцены, поднимается занавес, за которым оказывается Эрик (в белом плаще и в белой же полумаске). Он начинает петь, Кристина подбегает к нему, они обнимаются и вместе садятся в светлую же лодку, продолжая петь. Пока они поют, платформа с лодкой поднимается, как бы вознося влюбленных на небеса. И здесь акцент, на мой взгляд, именно на любви, на том, что влюбленные все-таки нашли друг друга и стали счастливы. Пусть и после смерти, по логике, хотя когда логика была чему-то помехой в художественных произведениях?

В случае синдзикоэна (где главные роли там исполнили Нанахо Хикару и Ханакаге Арису) эта сцена выглядит иначе, возможно, чуть более проще - кому как покажется. До поднятия занавеса все идет точно также, Эрик (тоже в белом плаще и полумаске) также начинает петь, Кристина подбегает к нему, далее следуют объятья и совместное пение. Только вот никакой лодки нет. Платформа так же начинает подниматься вместе с Призраком-Нанахо и Кристиной-Арису, в это же время из люка на сцене появляется еще одна "пара" - маленький Эрик и, видимо, Белладова (возможно, это не конкретные персонажи, абстрактные - какая-то девушка/женщина и какой-то ребенок, не похожий на остальных). И, пока Эрик и Кристина, улыбаясь, поднимаются все выше и выше, внизу происходит следующее: девушка снимает маску с мальчика и обнимает его. Т.е. признает его таким, какой он есть. И здесь акцент не столько на воссоединение влюбленных (хотя куда ж без этого), на мой взгляд, а то, что "прощение получено", "исправлена старая ошибка", "искуплена вина".

Если кому-то интересно, вот ссылка на видео вКонтакте - vkontakte.ru/video1079843_141116206?noiphone

@темы: Takarazuka, Отзывы, Призрак Оперы, Музыка, видео, Мюзиклы, Мысли вслух

---

Исследовала контакт и наткнулась на видео под таким названием:
"Elisabeth" - один из любимых номеров концерта "Все звезды" (музком) . Ярослав Шварёв и Наталья Данильсон.
*не вставляется видео, хотя теоретически должно, поэтому ссылка
vkontakte.ru/video42216837_138072778?noiphone
Всю дорогу не оставляло ощущение, что текст песни слеплен из нескольких переводов, и как минимум один мне очень хорошо известен (ибо "Триумф" и постановки "Элизабет" Металлией - один самых часто прослушиваемых треков на моем плеере)), если напрягу память и внимание, найду еще "исходники".
Костюм Элизабет явно по венской версии 2005 года, костюм Тода напоминал больше всего венгров, хотя у них вроде мантий/плащей в дырочку не было *смеется* А вот поведением этот Тод напомнил мне Смерть из нашего РиДжа. Порой это выглядит кривлянием. Разумеется, имхо, возможно, я слишком привыкла к такаразучному неспешному дефиле с гордо выпрямленными спинами и европейским "танцен-вилям" разной степени резкости и динамичности, раз некоторые танцевальные элементы здесь мне кажутся неуместными. Так или иначе, красный шарф в конце, может, и эффектен был, но точно не в тему.
Как пела Элизабет мне, в целом, понравилось (как и сама исполнительница), хотя порой она выдавала что-то странное или, во всяком случае, непривычное. Пение Тода тоже воспринялось нормально он напоминает мне кого-то из немецких исполнителей, не могу понять, кого именно.

@темы: Отзывы, Elisabeth, Музыка, видео, Мюзиклы, Мысли вслух

---

Takarazuka "Elisabeth" - Flower Troupe, 2002/2003

"Элизабет" - 2002/2003 - труппа "Цветок"

Вот уж какую постановку мне сложно охарактеризовать. В целом, я склонна считать ее "среднестатистической" - я не могу здесь выделить безоговорочно впечатляющие моменты, но тем более не могу указать на провалы. Постановка достаточно ровная, но в то же время - противоречивая.Если в "техническом" плане - та самая среднестатистичность, то в плане художественно-образном возникает то самое противоречие. Образы главных героев, на мой взгляд, не типичные для Такарадзуки, что я попытаюсь объяснить чуть позже.
Для меня эта постановка является промежуточной, переходной между так называемыми старшими (1996, 1997, 1998 гг) и младшими (2005,2007,2009 гг) версиями. С одной стороны, меня Тод-Оса уже не внушает так, как старшие, здесь Тод - уже персонификация, а не воплощение силы. С другой стороны, остался какой-то... привкус, что ли, напоминающий о старых постановках вроде первой венской. Всего лишь привкус у совершенно нового блюда, но я его чувствую. Что ж, приступим к подробному разбору.

Дер Тод - Харуно Сумире. Как я уже говорила, для меня Тод-Оса - переходная стадия от Тода как воплощения силы, абсолютно нечеловеческого существа, к персонофикации смерти - в общем-то, тоже нечеловеку, но много чего понахватавшемуся от людей и существующему уже в большей степени на два мира. И этот "переход" воспринимается мной как... ну, не знаю, самый болезненный, безнадежный, что ли. Может, даже бессмысленный, потому что в данном случае Тод пытается проникнуть в мир, которому не просто не принадлежит - по сути вообще враждебен.
Для меня Тод-Оса - наиболее европейская вариация на тему Смерти. Не так, как в случае с Ичиро, где было равнение на европейскую (венскую) постановку мюзикла, а в том смысле, что этот образ - Смерти как существа по природе своей безжалостного и жестокого, любящего играть со своими жертвами и не думать об их чувствах, и все же имеющего в себе что-то человеческое - близок к классическому европейскому (как лично я его понимаю, разумеется). Сам по себе образ интересен и не лишен обаяния, но вот если вдумываться, как имено этот дер Тод взаимодействует с другими персонажами...
Говоря о Тоде-Ичиро, вполне можно сказать "снежная королева". Прекрасное, величественное потусторонее существо, от которого исходят холод и свет. Не что похожее можно сказать об образе Харуно, но... в меньших масштабах. Прекрасное? Верно, но только в те моменты, когда исчезает хищность, очень свойственная этому Тоду. Величественное? Я бы сказала, что уверенное, гордое, но не величественное, несколько не дотягивает до этой "высоты". Возможно, из-за некоторых "низменностей" своей сущности - той самой хищности, излишней гордыни, в которую часто превращается гордость и чувство собственного достоинства. Сюда еще можно добавить, что к смертным этот Тод относится достаточно пренебрежительно и презрительно. Он считает, что все должны ему подчиняться, и искренне удивляется, когда смертные начинают перечить. Также можно назвать лицемерие (я имею в виду, в первую очередь, Рудольфа), но здесь каждый волен видеть или не видеть. Тем не менее, я не могу не отметить, что Тод-Оса единственный говорит кронпринцу "все в порядке" после сцены мнимой коронации. Что это было? То самое лицемерие? Или все-таки искренность, и к полицейским Рудольф сам сдуру рванул? В последнюю версию мне мешает поверить поведение Тода в Тенях и Майерлинге - слишким очевидным воплощением хищного и голодного хаоса он там является.
Здесь, правда, возможна следующая трактовка: та самая переходная стадия, о которая я уже говорила. Этот Тод может оставаться более-менее человечным, пока дело не доходит до угрозы смерти.То, что человек находится на пороге царства мертвых, видимо, действует на Тода как капля (или несколько) крови для новообращенного вампира (уж простите мне мое сравнение). Такая теория более-менее объясняет также и отношение Тода к Элизабет: когда у нее все в порядке, он остается галантным "Черным принцем", а вот стоит ей оказаться на грани - и Тода начинает колбасить. Элизабет, ясное дело, его пугается и спешит занять прежнюю позицию.
Дер Тод, вполне возможно, действительно умудрился по-настоящему влюбиться в Элизабет - для него самого этого стало полной неожиданностью, об этом чувстве и о том, как надо ухаживать за дамой, он знает лишь понаслышке, и поэтому все его начинания заканчиваются очереденым дебошем вроде того, что он устроил на свадьбе, перепугав Элизабет едва ли не до смерти (вспомните, в конце Тод-Оса на припеве обхватывает себя за плечи и рычит, а Элизабет-Оотори в следующий момент в ужасе оборачивается). Несмотря на всю свою элегантность и изящность (к слову, внешний вид и костюмы этого Тода мне нравятся, пожалуй, больше всего - особенно в прологе), Тод-Оса представляется мне эдаким воякой - в том смысле, что манеры и замашки Повелителя Посмертия вылезают, где и когда не надо, и он с собой мало что может поделать.
Если же вспомнить о сравнениях, для меня Тод-Оса - холодный ветер, порой - приятое легкое дуновение в жаркий день, порой - безжалостная стихия, которая может быть как просто досадой, когда твердо стоишь на ногах, так и причиной гибели, когда стоишь на краю обрыва. Такая вот парочка - ледяной ветер и черная чайка в непроглядной ночи над кораблем тонущего мира.

Элизабет - Оотори Рей. Насколько я знаю, Элизабет в исполнении Оотори Рей считается одной из лучших. Не могу не признать, что Оотори красива и сыграла женщину взрослую, серьезную, уверенную в себе и величественную - именно этих качеств, на мой взгляд, как правило не хватает Элизабет-мусумэякам. В то же время, до идеальной Элизабет "вообще" в моем представлении она не дотягивает - ее взрослость и величественность напрочь забили всякую темпераментность, которая все-таки должна присутствовать в этой героине. Сделаю небольшое лирическое отступление - мне жаль, что в гала-концертах 2006 года Оотори попала в пару к Асаджи Саки, а не к Шизуки Асато - вот было бы "два сапога (а вернее, холодные каменные статуи) - пара"!
В юности она действительно была мечтательницей, фантазеркой - маленькой дикаркой и прекрасной юной девой, чья благородная кровь видна и в правильных чертах лица, и в грации, в то же самое время. Она мечтала о путешествиях и цирке, но не боялась и на самом деле была вполне готова к жизни светской. Просто она сидела в своей башне и ждала, кто же первым явится пред ее светлые очи - благородный разбойник или прекрасный принц? Впрочем, в ее случае вышло так, принц явился скорее как благородный разбойник, с которым порядочная принцесса никогда не сможет быть рядом, и выбор пал на императора. Здравомыслящая и достаточно практичная Элизабет без сожалений выходит за Франца-Иосиф - он молод, красив, умен. Помимо всего прочего, он ей, конечно, симпатичен - не роковая любовь и не детская влюбленность, а та симпатия, которая предрасполагает к дружбе и в дальнейшем, скорее всего, приведет к взаимному уважению. Если с Хеленой была бы картина "Император Австрии и его жена", то с Элизабет картина стала совершенно иной - "император и императрица Австро-Венгрии". Фран сумел разглядеть в юной Сисси то, что нужно было ему самому, а не матери, и поэтому в своем выборе не сомневался - впрочем, об императоре позже. Главное же в том, что именно эти Франц-Иосиф и Элизабет были достаточно образцовой парой - или были бы ею, если бы не вмешательство Тода. Ведь именно этот ветер раскачивал лодку их семейной жизни.
Возвравщаясь же к нашей героине... Поплакав для приличия и отбросив детскую беззаботность, она вступила во взрослую жизнь. Упрямая, гордая, своевольная, она никому не желала сдаваться и ни от кого не хотела зависеть. Сцена "Эйя, Хангари" очень в ее духе. Ей нравилось удивлять, смешивать противникам карты, вызывать восхищение и отвоевывать себе свободу. Но свобода вскоре стала ее идеей фикс, и Элизабет потерялась в этом. Далеко не лишним будет сказать, что она просто устала - поэтому Франц с императорскими обязанностями оказался побоку, а дер Тод регулярно появлялся в ее жизни - как глоток свежего воздуха, соблазняющий иллюзией полной свободы и покоя. Только вот и Тод подкачал, переодически запугивая Сисси, и сама Элизабет оказалась тем еще орешком...
Во втором акте мы имеем в общих чертах то же самое, что и в постановке Космоса - эгоистка, только с более сильным характером, более величественная, самоуверенная, свободолюбивая и... Ну, в большей степени императрица, пожалуй. "Когда я буду танцевать" я не могу назвать противостоянием, потому что эти Тод и Элизабет все же находятся в разных мирах. Здесь Тод - тень, а его слова - эхо завывающего ветра. До какой-то поры Элизабет заставляет Тода действовать, но во втором акте уже он незаметно управляет императрицей - корабль сбился с курса и рад любому ветру, которые подует в его паруса.
Эта Элизабет потеряла смысл жизни и потерялась сама, последние годы она словно бродила в тумане, не видя существующей возможности вернуться к жизни -к Францу-Иосифу, который ждал ее и всегда был, на самом деле, верной опорой. Она просто плыла по течению в этом тумане, которое и привело ее к Тоду.
Я уже говорила, что не вижу в этой Элизабет темперамента. Я также не думаю, что она по-настоящему любила кого-то. Франц был удобной гаванью для ее корабля, а дер Тод - бескрайним морем, бередящим раны старых мечтаний. Мир, которому она пренадлежала и где могла быть счастлива (причем дорога к этому миру существовала до самого последнего момента), и мир, который был ей чужд и поэтому так сильно манил уставшую от жизни женщину.
Я думаю, эта Элизабет причинила достаточно боли обоим своим мужчинам, все же больше, чем они ей.
Что же касается самого образа - он правильный, я не спорю, и при этом подходит скорее к уже упомянутым первым европейским постановкам.Другое дело, что эта Элизабет практически никак не взаимодействует с Тодом - а это вариант уж точно не для Такарадуки.

Франц-Иосиф - Джури Сакихо.Этот Франц похож на Франца в исполнении Минору Коу, с той разницей, что здесь он и Элизабет - вполне достойная и подходящая друг другу пара. Пока я писала эту рецензию, я много чего надумала такого, чего, вполне вероятно, и не было в спектакле, но все же выскажусь.
Он молод, но весьма умен. Возможно,он не самый красивый, но достаточно обаятельный. Он умеет быть строгим и даже жестким. Он, пожалуй, уважает свою мать, но позволяет ей вмешиваться в государственные дела чисто номинально - на деле империей руководит он сам. На нем лежит большая ответственность, которую Франц полностью осознает. Он честно выполняет свои обязанности и надеется, что семья поможет ему нести нелегкое бремя императора. Как уже говорилось, в Элизабет он видит не жену, но императрицу - ту, что может и должна помочь ему в управлении империей. Некоторые ее "выкрутасы" удивляют Франца, но он уважает Элизабет и готов идти на уступки, если они уместны. Не думаю, что он когда-либо по-настоящему сожалел, что женился именно на этой женщине. Другое дело - Рудольф, который совершенно не оправдал надежд отца, умного, волевого решительного, но умеющего быть осторожным человека, чьей противоположностью являлся.
Любил ли Франц Элизабет или просто видел в ней подходящую партию, как это может показаться по моей рецензии? Наверное, любил. Только любовь это была спокойная, такая же, как и сам Франц.
В сцене "На палубе тонущего мира" этот Франц очень похож на Франца-Минору, он - также последний оплот порядка среди этого хаоса. Он не боится дер Тода и в какой-то степени являтеся большим хозяином положения, нежели Тод. Франц не просто верит, что любовь Смерти не нужна Элизабет и тем более не взаимна, он это знает. Поэтому Тод, задирающий императора и пытающийся что-то доказать, злится. И, мне кажется, в этой сцене видно, что Тод "играет не по правилам" - он не завоевал свою возлюбленную, не заставил ее полюбить и даже не убедил простой пойти за ним, он выкрал ее, и поэтому победа не засчитывается. Другое дело, что судить его за это не хочется - он сам намучился от своей любви и рад видеть Элизабет рядом с собой - просто видеть рядом, наконец-то иметь возможность обнять ее и поцеловать. И здесь, возможно, он все-таки сможет стать для нее принцем - не Черным, правда, а уже Белым - ведь "спала пелена". Прошу прощения, что ушла совсем в сторону от Эф-Джея.

Луиджи Лукени - Сена Джун. Мало, что могу сказать по этому поводу. Мне кажется, это не лучший Лукени и не лучшая роль Сены Джун. Нет чего-то, что делало персонажа самостоятельным и запоминающимся. Ни бесшабашного драйва, ни самоуверенности, ни своеобразного величия - этот Лукени просто приложение не то к Тоду, не то к заточке-кинжалу.

Рудольф - Аябуки Мао. Говоря про Франца-Иосифа, я уже сказала, что Рудольф - его противоположность. Он "маменькин сынок", наивный, романтичный, доверчивый. Он легко поддался влиянию дер Тода, которым сразу был очарован, и стал самой настоящей марионеткой в руках Смерти. Возможно, я не в настроении и устала на описаниях других героев, но этот Рудольф кажется мне красивой пустышкой - очаровательным дополнением то к Тоду, то к Элизабет, то к Францу. Уверена, что среди венгров-революционеров он был скорее символом вызова Габсбургам, нежели кто-то действительно важный и решающий какие-то вопросы. Кажется, он вообще по жизни был марионеткой.
Тем не менее, на "Длиннее стали тени", "Маейрлинг-вальс" и другие сцены с участием дер Тода и Рудольфа весьма приятно смотреть. Хоть надежд империи он не оправдал, это да.

Понравившиеся сцены: Пролог, Я принадлежу себе, Эйя,Хангари!, Элизабет,мой ангел, Молоко, Я только хочу сказать, Когда я буду танцевать, Длиннее стали тени и мнимая коронация, Майерлинг, На палубе тонущего мира, Эпилог.

По поводу aftershow:
- "Рондо Любви и Смерти" в исполнении Джури Сакихо - единственное, здесь она вроде не "следующая" труппы (таковой являлась Сена), а актриса из Сэнки;
- "Китч" - танец дебютанток, цвет мундирчиков впервые становится розовым, а к головным убором добавлены перья;
- Открывающая мелодия - "Элизабет, мой ангел", а потом идет аранжировка "Когда я буду танцевать" (та самая, под которую в 2005 г. танцуют Саэко и Аса) - мусумэяки в светлых платьях и самодовольная Смерть-Оса в красном мундире, традиционно поющая первая куплет, а потом танцующая;
- "Длиннее стали тени" - главное отличие этого танца отокояку от остальных постановок в том, что солирует здесь не только топ-звезда, но и ее "следующая" - Сена Джун. То есть, после ухода Харуно за кулисы в первой линии остается четыре актрисы. Цвет костюмов - красный, что еще добавить?;
- "Последний танец" - парный танец Харуно Сумире и Оотори Рей. Дать определение данной арранжировки я не могу, она, пожалуй, самая неторопливая. Танец больше напоминает хождение по сцене, но смотрится здорво. Есть много красивых моментов. Собственно, Харуно здесь выходит без парика (впрочем, неважно), в черном костюме с хвостом, которым периодически эффектно размахивает. Оотори выходит, вернее, спускается с правого верхнего угла лестницы. Они танцуют, под конец, на серебряном мосту, Оса пропевает слова припева, и танец заканчивается. Смотрится весьма эффектно;
- традиционный парада аки выход на поклоны.

P.S. Кто-то может возразить, что то, что я описала - Элизабет в исполнении Оотори Рей, другие образы, а так же вся постановка в целом - ничем не удивляет, ведь так и должно быть по оригинальной задумке мюзикла. Поэтому сразу хочу добавить: в первую очередь я сравниваю постановку Цветка с остальными такаразучными "Элизабет", в особенностями - с постановками 1996, 1997 и 1998 годов, так как лишь на них и на европейские постановки могли ориентироваться в 2002 году. Разница по сравнению со старшими такаразучными постановками, на мой взгляд, видна невооруженным глазом, и постановка по духу кажется мне более близкой все же к европейским, к классической, если позволите, трактовке образов.

Скриншоты (будут редактрироваться)

Дер Тод:




Элизабет:




Лукени:


Франц-Иосиф:


Разное:

@темы: Takarazuka, Отзывы, Elisabeth, Мюзиклы, Мысли вслух

---

Вернулась с каникул, ничего так толком и не сделала - разве что накатала еще немного второй главы ЛМ и дописала рецензию на ТакаЛизку-02, вычиткой которой сейчас занимаюсь.
Каникулы сделали две вещи: книга "Алмаз, погубивший Наполеона" некоей Джулии Баумголд и фильм "Анна и Король" 1999 года.

Внезапно захотелось пересмотреть старые диснеевские мультики.
Может быть, завтра соберусь и хоть что-нибудь освежу в памяти.

И о главном, о котором я не успела написать до отъезда. Спасибо вам большое за ваши поздравления!!!

@темы: Под настроение, Проза и лирика жизни, Мысли вслух

---

Посидела, подумала и решила, что уже, наверное, пора)

Получи свой Поздравлятор

Если кто-то хочет в честь НГ что-то от меня получить - пишите, рассмотрим варианты)))

запись создана: 30.11.2010 в 14:54

@темы: Под настроение, Проза и лирика жизни, Мысли вслух

---

C наступающим Новым годом!

@темы: Фотошоп, Под настроение, Немного творчества, Проза и лирика жизни, Мысли вслух, Цитатник

---

Miruku!

Miruku-Elisabeth opera musical by ~Alzheimer13 on deviantART

@темы: Takarazuka, Elisabeth, Под настроение

---

Домучиваю рисунок, по сути - осталось лишь сосканировать его. А потом взяться за новый... *тяжелый вздох*
Нет ли случайно среди моих ПЧ людей, у которых есть возможность в течение этого часа дождаться этого несчастного скана и в приватной беседе указать мне все недочеты на рисунке?

...


Ну и какого черта я решила пририсовать туда эту несчастную ветвь? *устало*

@темы: Мысли вслух

---

Takarazuka "Elisabeth" - Cosmos Troupe, 1998/1999

"Элизабет" - 1998/1999 - труппа "Космос"

Кажется, я уже говорила, что именно с этой постановки, как правило, советую начинать знакомство с ТакаЛизкой. Она (постановка, я имею в виду) достаточно любопытна, начать хотя бы с того, что это было одного из первых представлений новой труппой, а имена актрис, игравших здесь, более,чем известны - Шизуки Асато, Ханафуса Мари, Вао Йока, Кодзуки Ватару, Асами Хикару, Идзумо Айя - так что состав здесь достаточно звездный,и у него немало поклонников. Кроме того, здесь все весьма и весьма неплохо с голосами и внешностью (хотя гримера Ханафусы иногда хочется-таки убить - в некоторых сценах она выглядит ужасно). Что же говорить о Шизе, чей голос зачастую сносит голову неподготовленному зрителю?$)
И все же, в моих фаворита[ эта версия хоть и остается, но не на первом, и даже не на втором месте. Почему? Из-за пресности,а вернее, из-за отсутствия гармонии между персонажами - я имею в виду не мир и спокойствие между ними, а соответствие образов и отношений героев. Быть может, кто-нибудь захочет засыпать меня вопросами, откуда я это взяла? Что ж, постараюсь объяснить эту при подробном разборе образов.
Традиционно предупреждаю, что дальше будет "простыня")
Что-то, кажется, с каждым разом у меня рецензии становятся все длиннее и длиннее...

Дер Тод - Шизуки Асато. Как правило, Тод-Зунко никого не оставляет равнодушным. Глупо было бы отрицать, например, что у нее красивый мощный голос и знатныt уши. У меня, если честно, сложилось впечатление, что в русскоязычном фандоме именно ее Тод считается "классическим" в представлении/трактовке Такарадзуки, и это неудивительно. Тод-Ичиро слишком похож на европейских собратьев, голос у Тода-Марико на любителя, да и младшие Тоды весьма специфические - уже хотя бы по одному внешнему виду. Тод-Зунко же более понятен и привычен тем, кто не интересуется Такарадзукой всерьез и не готов к проявлениям ее некоторых "слабостей".
Пожалуй, можно было бы сказать, что Шизуки - главное украшение спектакля. Пару месяцев назад я бы согласилась с этим утверждением, но сейчас я вижу в ее образе некоторую "дыру".
Тод-Зунко - тоже божество, более близкое именно к холодному, отстраненному Тоду-Ичиро, хотя при этом заметно отличается от последнего своей вспыльчивостью. Если у Тода-Ичиро в поведении преобладает холодное спокойствие, сквозь которое все-таки можно было увидеть пусть не яркие, но все же разнообразные эмоции, то у Тода-Зунко, такое впечатление, только два "режима". Первый - равнодушное спокойствие, сдобренное определенной долей величия и грозности (к слову, именно грозности в такаразучных Тодах я больше не видела). Второй - раздражительность, злость, гнев - своеобразный "конек" этого Тода. Стоит лишь вспомнить "Последний танец" или "Молоко". Если присмотреться, Тод-Зунко почти всегда находится в одном из этих "режимов" - правда, иногда они совмещаются.
А как же любовь к Элизабет?
По-моему, с этим здесь еще печальнее, чем у Марико... Ее Тод, по крайней мере, действительно любил Сисси, пусть и не так долго. В случае же Зунко - "нашла коса на камень". Этот Тод - не-человек, хотя ему вполне свойственные человеческие вспыльчивость и злость. Ему не требуется восхищение и поклонение, лишь подчинение. Это, если позволите, Рок, неумолимая сила, просто исполняющая свое назначание, меч в руках Творца. Это неумолимая сила, просто задавливающая всех своей мощью. Этот дер Тод убивает людей только потому,что это необходимо для существования мироздания. Ничего личного, это даже не бизнесс.
Как одна из трактовок образа дер Тод Зунко весьма интересен и в чем-то даже правилен. Потому что идея проивостояния Смерти (как воплощенной непоколебимой, а не хаотичной силы или божества) и смертной женщины как раз-таки свойствена ранним постановкам, где все было "настолько не про любовь".
Только вот проблема в том, что в Такарадзуке все наоборот - "настолько про любовь". И здесь уже упомянутое выражение "нашла коса на камень" приобретает совсем иной оттенок. Выходит так, что вся мощь дер Тода уходит непонятно куда, прямо-таки в молоко (*хмыкнула* а может, и в "Молоко"-таки). В моем представлении, такому Тоду нужна очень сильная Элизабет, которая "прогнулась" под Смерью, уступив ему, но не сломилась и до конца принадлежала себе. Любовь в такой паре, мне кажется, далеко не обязательна и, если возможно, то достаточно странная. И требует все-таки некоторых изменений в Тоде, потому что имеющийся у нас господин, имхо, на любовь не особо способен. Да и черт с этим, была бы пара гармоничная, но ведь непонятно, почему Тод так долго возился с Элизабет, которая противостояла ему с явной натяжкой. И поэтому финал у меня воспринимается с трудом. Даже если рассматривать ситуацию, где Тод все-таки испытывает нежную привязанность к Элизабет (я, если честно, в зависимости от настроения то вижу эту привязанность, то нет). Что я вижу в данном случае? Оное чувство у Тода появляется/осознается лишь к концу первого или началу второго акта, а Элизабет начинает взрослеть даже и не с начала второго акта. Только тогда я вижу, что это взрослая женщина, которая начинает хоть немного осознавать свое истинное "я", а не девушка-ребенок, пытающаяся хоть как-то решить свои проблемы, не разбив при этом драгоценные розовые очки. Казалось бы, герои все-таки приходят к моменту, когда в Посмертии эту парочку вполне может ожидать совместная жизнь, только вот - не верю. Не верю, что Элизабет дожила бы до момента осознания Тодом своих чувств. Он же ее напрочь задавил бы еще в "Последнем танце".
И причина, видимо, даже не в Тоде, а в самой Элизабет.

Элизабет - Ханафуса Мари. Я уже писала в рецензии на "Элизабет" 1996 года, что второе исполнение этой роли Ханафусой мне не очень пришлось по душе. Сам по себе образ неплох, в него можно верить... пока на сцене не появляется дер Тод, который напрочь задавливает героиню. Это о несоответствии "весовых категорий", из-за которого я и не вижу гармонии в этой паре, о чем уже писала.
Собственно, какой я вижу Элизабет-Ханафусу образца 1998 года? Я не скажу, что это слабая женщина. Она в целом похожа на Элизабет-Шираки, но все-таки сильнее. Хотя здесь вопрос спорный - Элизабет-Шираки достался достаточно сильный и серьезный Франц в исполнении Минору Коу, на фоне которого Сисси выглядит бледновато; а вот в постановке Космоса - наоборот, Франц чуть ли не больший ребенок, нежели Элизабет. Впрочем, об этом позже, а пока вернуться к нашей главной героине.
Большую часть времени я вижу не то девушку, не то и вовсе девочку - юную, романтичную, наивную и не очень-то готовую к реальной жизни. Она до какой-то поры свято верит, что Франц защитит ее от всего на свете, да и после "Я принадлежу себе" она слишком часто колеблется и сомневается в том, правильно ли она поступает. На фоне Франца, конечно, она выглядит более самостоятельной и решительной, но взрослую женщину (более-менее) я вижу лишь к середине второго акта.
Впрочем, если с сильной волей возникли неполадки, то эгоистка из Элизабет-Ханафусы вышла знатная. Я верю, что такая могла и сыну отказать в помощи, и так равнодушно смотреть (вернее, совсем не смотреть) на Франца в сцене "Две лодки в ночи".
Что же касается Тода... Я, честно говоря, не понимаю отношения к нему Сисси. По младости лет она, конечно, могла не понять, кого окрестила Черным принцем, а вот дальше - проблема. Вернее, эдакий "пробел", за которым сразу следует финал, в котором Элизабет едва не плачет от счастья. Если Тода я еще понимаю - он наконец-то получил свое, то Элизабет, видимо, после многих лет одиночества (на которое обрекла себя исключительно по собственной глупости, это лишь в версии 1996 года она ничего не могла с этим поделать) она так боялась остаться одной еще и в Посмертии, что сразу бросилась на шею дер Тода.
Так как с этой парой у меня возникли проблемы, с удовольствием почитаю другие предположения на эту тему.

Франц-Иосиф - Вао Йока. Вот уж от кого можно было ожидать большего. В вокальном плане, конечно, придраться не к чему, но вот образ, когда я его распробовала, меня здорово удивил. Я впервые вижу настолько юного, если не сказать больше, кайзера. Нет, ей-богу! Если Элизабет-Ханафуса мне показалась недостаточно взрослой, то Франц-Вао... Это действительно ребенок, послушный то Софии, то Элизабет (намного реже). Он тоже смотрит на мир излишне наивно и рассуждает так, как его научила мать - чисто автоматически, не задумываясь. Элизабет, правда, он любит очень сильно, ему она действительно нужна - это очень сильная привязанность, благодаря которой Эф-Джей очень быстро забывает о своих обидах. А еще хочется сказать следующее: странно, что после смерти Софии, Рудольфа и Элизабет при таком кайзере империя прожила еще лет двадцать (совмещая историю и мюзикл, да).

Луиджи Лукени - Кодзуки Ватару. Первый из тех Лукени, что я называю "буйнопомешанными". Конечно, к Ватару это относится намного меньше, чем к Масао ему далеко, это было бы чересчур резко, но все-таки этот Лукени какой-то... нестабильный. То он более-менее вменяем, то начинает вести себя неадекватно. Не знаю, как лучше объяснить.. Он - ни то, ни се, ни рыба, ни мясо, что меня и напрягает, я не вижу в нем какой-то целостности, все-таки важной для этого персонажа. Вокально же меня здесь все устраивает, до знакомство с версией Звезды и Луны это был мой любимый Лукени.

Рудольф - Асами Хикару. Этим Рудольф я сумела проникнуться. Он мне понравился не только внешне и вокально, но и характером.
О чем бы сказать в первую очередь? Наверное о том, что характером этот Рудольф напоминает мне "правильную" Элизабет, которой здесь, увы, нет, а вот внешне похож на своего отца. Только вот характеры у них диаметрально противоположные. Рудольф(несмотря на молодость) решителен, самостоятелен, он понимает, чего хочет добиться в жизни и, смешно сказать, психологически старше и сильнее отца - кайзер бы из него вышел намного лучший, мне кажется.
У Рудольфа-Асами завидная сила воли, но в то же время он живой человек, а не ледяная/каменная статуя, зациклившаяся на чем-то и живущая лишь по привычке. Вспомним "Длиннее стали тени" - Рудольф-Асами не очарован дер Тодом - он воспринимает его речи достаточно трезво, действительно понимает, что с таким императором империя скоро рухнет, что лучше бы ему самому взять власть в свои руки. И в каменно-ледяных объятьях Тода Рудольф если и игрушка, то не безвольная. Тод может его сломать, но не подчинить себе его волю.
Мать для Рудольфа - идеал, в котором он из-за своей любви не видит недостатков. Именно поэтому ее Рудольф видит в сцене мнимой коронации, поэтому к ней обращается за помощью, поэтому и кончает с собой после ее жестого отказа. Идеал был разбит вдребезги, служить больше некому, нет больше той цели, ради которой Рудольф жил раньше. Поэтому в сцене Майерлинга дер Тод для Рудольфа не столько Смерть, сколько Рок, Судьба, которой не избежать - реальность мра, крушение всех опор, надежд, идеалов, безысходность. Неизбежность.
И все же, я не сказала бы, что Рудольф умирает сломленным именно Смертью. В его гибели виновата Элизабет, которую он боготворил.
Вот здесь, на мой взгляд, как раз изумительная гармония героя с дер Тодом.

Про понравившиеся сцены: Пролог, Последний танец, Элизабет,мой ангел, Молоко, Длиннее стали тени, Мнимая коронация, Майерлинг, сцена у гроба Рудольфа.

По поводу aftershow: пожалуй, это могло бы быть одно из лучших афтершоу, если бы под конец нам не подложили свинью... Так или иначе:
-"Рондо Любви и Смерти" в исполнении "следующей" - Вао Йоки;
-"Китч" - уже устоявшийся танец дебютанток;
-"Последний танец" - мусумэяку балет и танец топ-звезды; Зунко все также в образе Тода (темно-фиолетовый костюм, перчатки, высокие сапоги, парик - все на месте) поет примерно половину номера и танцует - вообще номер, дай бог памяти, поставлен так же, как и у Ичиро, даже, кажется, аранжировка у музыки та же;
-"Длиннее стали тени" - танец отокояку, никаких сюрпризов;
- парный танец. Собственно, вышеупомянутая свинья.
Зунко выходит на сцену вне образа - парик отсутствует, костюм - коричневый в горошек. Тем не менее, она поет строки из "Рондо Любви и Смерти", и уже по аранжировке музыки ясно, что сейчас будет. А будет следующее: от "Рондо" останутся отдельные мотивы, неожиданно звучащие в некой джазовой музыке. Откуда-то появляется Ханафуса (на записи не видно), они с Зунко танцуют сначала что-то относительно медленное, а потом "зажигают" - к "Элизабет" танец не имеет уже никакого отношения, кроме снова звучащих в конце мотивов "Рондо". Танцуют, впрочем, здорово ,не хватало еще чтобы танец завалили *нервный смешок*
- традиционный парад аки выход на поклон, на котором Зунко снова возвращается в образ Тода.

@темы: Takarazuka, Отзывы, Elisabeth, Мюзиклы, Мысли вслух

---

"Versailles no Bara"

Посмотрела аниме "Роза Версаля". Прямо сейчас от меня внятной рецензии добиться невозможно, мне надо как-то собрать мысли в кучку.
Но это.. не знаю, слова сложно подобрать. Потрясающе, великолепно - звучит очень пафосно, но я не знаю, как еще описать эту историю.
Ее надо читать, ее надо видеть - и об этом нельзя пожалеть.
А пока - пусть здесь повесит этотрисунок. Автор - RedPassion

@темы: Versailles no Bara, Отзывы, Под настроение, Проза и лирика жизни, Мысли вслух

---

Мда, давно я такого не видела... *силится хоть что-нибудь толком разглядеть за окном* Какая радость, что сегодня я на час раньше домой вернулась, а то бы сейчас как раз продиралась сквозь эту пургу.
Невольно задумаешься, не даром ли сегодня и зимнее солнцестояние, и полнолуние, и полное затмение Луны.
Так или иначе, я вообще-то хотела написать что-то другое, дельное, но успела забыть - что *смеется*

@темы: Под настроение, Мысли вслух

---

Labyrinth X Elisabeth

*ржет* Я нашла видео, где впервые услышала "Последний танец" из "Элизабет" - именно эту невозможную *не удержалась и попискивает от восторга* арранжировку из афтершоу ТакаЛизки-97. Кто бы мог подумать, оказалось - видео с Ичихару-2009, дефиле "Лабиринта" ("Возвращение в Лабиринт), косплей на Джарета и Сару.

Сам косплей разбирать не стану, единственное - скептически отмечу черные колготки под белым платьем. Уж больно заметны при просмотре видео.

@темы: Elisabeth, Под настроение, Labyrinth, Мысли вслух