немного огня – середина пути (с)
Никто не знает, что это за песня?
четверг, 16 декабря 2010
Никто не знает, что это за песня?
пятница, 10 декабря 2010
немного огня – середина пути (с)
Какая-то дурость с компьютером. Хотела запустить игрушку, формат .exe, а при запуске сдуру не посмотрела на то, что при выборе программы для запуска у меня стояла галочка у "для всех файлов такого типа". Теперь у меня не работает большая часть приложений. Теоретически я знаю, что делать: убрать эту несчастную галочку и сохранить, как надо. Но загвоздка в том, что галочка не убирается - эта функция почему-то недоступна *злится*
Надо это поскорее исправить, а отца просить о помощи нельзя - распсихуется, что я не умею работать с компьютером. Согласна, у меня руки-крюки, но скандала мне не нужно от слова "совсем"....
Надо это поскорее исправить, а отца просить о помощи нельзя - распсихуется, что я не умею работать с компьютером. Согласна, у меня руки-крюки, но скандала мне не нужно от слова "совсем"....
среда, 01 декабря 2010
немного огня – середина пути (с)
Мне нравится, как звучит это песня на английском.
Видео-ряд, уж извините, из фильмов с Роми Шнайдер. Хотела выложить другое видео, но его запрещено встраивать.
I belong to me - текст
Вообще-то есть еще один перевод этой песни на английский, но я его нашла только недавно и толком не разобрала.
Видео-ряд, уж извините, из фильмов с Роми Шнайдер. Хотела выложить другое видео, но его запрещено встраивать.
I belong to me - текст
Вообще-то есть еще один перевод этой песни на английский, но я его нашла только недавно и толком не разобрала.
вторник, 30 ноября 2010
немного огня – середина пути (с)
Знаете, а мне нравится такой "Китч!" х)
воскресенье, 28 ноября 2010
немного огня – середина пути (с)
Время летит слишком быстро. Слишком быстро.
Вот уже декабрь вот-вот нагрянет, а за ним - конец полугодия и Новый год. Это меня немного нервирует - боюсь многого не успеть.
Хочется забыть о беге времени и провести время с дорогими и интересными мне людьми. Хотя бы час посидеть с ними в какой-нибудь кафешке, за чашкой чая или кофе, поговорить по душам, найти силы и вдохновение, почувствовать себя живой и нужной.
Вот уже декабрь вот-вот нагрянет, а за ним - конец полугодия и Новый год. Это меня немного нервирует - боюсь многого не успеть.
Хочется забыть о беге времени и провести время с дорогими и интересными мне людьми. Хотя бы час посидеть с ними в какой-нибудь кафешке, за чашкой чая или кофе, поговорить по душам, найти силы и вдохновение, почувствовать себя живой и нужной.
пятница, 26 ноября 2010
немного огня – середина пути (с)
"Элизабет" - 1996/1997 - труппа "Звезда"
Насколько я знаю, именно эта постановка задала канон "Элизабет" в Такарадзуке.Не могу не признать, что именно после постановки Звезды устоялись хорошо известные нам и любимые построения номеров. Но лично у меня эта версия оставила несколько противоречивое впечатление. Вернее сказать, у меня не осталось цельного впечатления. С одной стороны - за то, как сыграли Марико и Рика, можно закрыть глаза на что угодно, но с другой - остальные актрисы меня почти никак не впечатлили, особенно Элизабет в исполнении Шираки Аяки. Не знаю, может, Марико и Рика просто "перетянули одеяло" на себя в моем восприятии.
Вообще я где-то читала занятную рецензию, где автор говорил о том, что эта постановка больше похожа не на "Элизабет", а на вариацию на тему бессмертных "Красавица и Чудовище" - Красавица несмотрительно привязала к себе Чудовище, с которым не знала, что делать, а оно так и тоскалось за ней до самой смерти. Мне такая идея кажется в чем-то оправданной.
Осторожно, сейчас, похоже, будет простыня х)
Дер Тод - Асаджи Саки. Спорить с тем, что Марико - замечательно играет и танцует, было бы глупо, но, имхо, также глупо спорить с тем, что голос у нее, мягко говоря, на любителя - именно поэтому я редко советую начинать знакомство с ТакаЛизкой именно с этой версии.Но жесты, движения - это нечто потрясающее.
Говоря об образе, который я вижу... Это не-человек. По сравнению со своим предшественником Тод-Асаджи кажется более живым, эмоциональным, даже мягким, но... Это - нечто вроде маски, с которой Тод появляется перед смертными. Возможно, даже не маска, а "дежурная улыбка" - то, что не свойственно Тоду изначально, но чему он научился за все то время, сколько существует и имеет дело с людьми. Среди смертных он мог бы вполне сойти за своего, но все-таки в нем проскальзывает что-то нечеловеческое. Наверное, уверенность в себе, в том, что "последний танец будет мой". При этом, если Тод-Ичиро уверен в этом несколько "отстраненно", это Смерть, которой, как правило, нет дела до людей как мыслящих существ и "собеседников", то Тод-Асаджи более "хаотичен" - в том отношении, что ему доставляет удовольствие напрямую взаимодействоваться с людьми. Если угодно - ему нравиться руководить смертными, играть с ними. Стоит только вспомнить, как он руководит церемонией венчания или мнимой коронацией Рудольфа. Где-то читала такое определение этого Тода - "политик". Вполне, вполне. Он стратег, который может затеять такую замысловатую игру, что о его вмешательстве узнают в самый последний момент - когда менять что-либо будет поздно.
Но настоящий Тод-Асаджи - это все же не-человек, это совершенно потустороннее существо. И если Тода-Ичиро я воспринимаю скорее как бесстрастное воплощение Смерти, то Тод-Асаджи - это Божество. Смерть, которая требует поклонения, жаждет, чтобы ею восхищались, ее любили - любили, позабыв обо всем. Это существо величественно и красиво, но величественность и красота у него не застывшие и ледяные, а изменчивые, как блики на "черном зеркале" воплощения той нечеловеческой сущности, что мы видим в Прологе и Майерлинг. О да, воистину нечеловеческой - вспомните Майерлинг, я о нем не зря вспомнила. По-моему, это самый жуткий поцелуй в ТакаЛизке.
И именно такое сочетание - чарующей красоты и не самой ужасной, но все же жуткой сущности - одновременно притягивает и отталкивает людей от Тода, о чем я поговорю позже.
Что же касается "grande amore", провозглашенной Лукени. До пересмотра этой версии мне казалось, что Тод-Асаджи играется с Элизабет, мастерски иммитирует чувства, но после пересмотра спектакля полностью, вместе с ревью, передумала. Этот Тод - из тех Смертей, что влюбляются, по-настоящему влюбляются в каждую свою жертву. Но влюбленные они ветренные - стоит им получить свое, как объект пламенной любви, воспылавший к Тоду восзищением и ответным чувством, перестает интересовать их. Так и Тод-Асаджи. Он действительно любил Элизабет, действительно страдал от того, что она раз за разом отвергала его, радовался тому, что она наконец пришла в его объятья. И он действительно исполнил свое обещание - последний танец. Этот "Последний танец" в ревью - нечто совершенно волшебное и прекрасное, что сложно описать словами. Это та самая "судьба", о которой он говорит, это и нежность, и неистовство - воплощение чувств дер Тода. И при этом - почти зеркальное (в том смысле, что здесь Элизабет не убегает от Тода, а сама стремится к нему) отражение "Последнего танца" из самого мюзикла.
Но...
Но Последний танец окончен, царство Смерти пополнено еще одной душой, а сердце дер Тода снова свободно.
Элизабет - Шираки Аяка. Как я уже говорила, она меня не впечатлила. Ни пением, ни игрой. Я не узнаю в ней Элизабет - ни в какой "ипостаси", ни в какой вариации. Она слишком... мусумэячная, в ней нет ничего, что должно быть в той самой Элизабет. Мне кажется, у Аяки вышла хрупкая, романтичная героиня. Возможно, у нее есть задатки. Возможно, ее притягивает все необычное, и она мечтает стать героиней самой необычной и захватывающей сказки. Возможно, у нее есть желание воплотить свои мечты в жизнь. Но у нее нет внутреннего стержня, опоры, на котором надо возводить свои замки. Она слишком многого боится. Возможно, не напрасно, но настоящей Элизабет - это было бы вроде красной тряпки быку - лишний повод не показывать своих слабостей и преодалевать все сложности, стоящие у нее на пути. Элизабет-Аяка - во многом наивная, ничего не знающая о жизни девочка, которой была и которой осталась именно такой. Девочка, которая многого не знает и многого боится. Посмотрите на нее в "Последнем танце" - по-моему, она единственная, кто так шарахается от Тода и так откровенно дрожит и всхлипывает. И самоубийство она не совершила не потому, что "Я принадлежу себе", а потому, что испугалась, не нашла в себе силы. И в сцене "Эйя, Хангари!" она тоже перепуганная, растерянная. Не она спасает положение Франца-Иосифа своим неожиданным жестом, а словно он ей велел так сделать. И она даже будто спрашивает: "Я должна это сделать, да?". И мгновения растерянного и испуганного выражения лица не спасает то, как она произнесла "Эйя, Хангари!" (а произнесла-то весьма и весьма...)- потому что после "Эйя, Эржебет!" в ответ начинает казаться, что у нее трясутся от волнения коленки, и она вот-вот бросится на шею мужу, не веря, что все обошлось. На мой же взгляд, Элизабет в этой сцене должна упиваться своим первым триумфом. Не особо упивается триумфом Элизабе-Аяка и на коронации. Хотя иногда должное величие в ее облике все-таки проскальзывает - например, как только она появляется в сцене "Я только хочу сказать".
Что же касается отношения Элизабет к дер Тоду. Говоря об образе последнего, я уже сказала, что он и притягивает, и пугает одновременно. Пока он не проявляет свою потусторонню сущность, Элизабет им очарована - вспомним, как она в юности влюбилась в "Черного принца". Но стоит ей увидеть в дер Тоде не "принца", а именно Смерть - ее охватывает самый настоящий ужас. Стоит дер Тоду появиться перед ней - и Элизабет начинает не то, чтобы метаться, но разрываться между если не любовью, то сильнейшей очарованностью и неопреодалимым страхом перед тем, кем на самом деле является стоящее перед ней существо. И это противоречие, безумно сильное противоречие, буквально сводит ее с ума. Мне кажется, эта Элизабет противостоит дер Тоду не то, чтобы вопреки всему, но вопреки всякой логике, вопреки собственным страху и бессилию, вопреки уверенности и преимуществам дер Тода. Если говорить проще, то чудом. И это раздражает и приводит в недоумение раздосадованного дер Тода.
Почему же Элизабет забывает о своем страхе в Эпилоге? Видимо, потому, что она теперь тоже принадлежит миру мертвых и то, что казалось ей раньше ужасающим, теперь ее не пугает - "Спала пелена, исчезли тени". Нет страха, есть только нежность, трепетная любовь, восхищение и обожание.
Франц-Иосиф - Минору Коу. Я уже говорила, что этот персонаж чаще всего "проходит" мимо меня? Зацепила меня лишь Хацуказе Мидори (Луна-2005), в остальных случаях Эф-Джея мне приходится специально "отслеживать". В этот раз дело было точно так же, хотя "отслеженное" мне вполне понравилось. На образ Мидори образ Минору совсем не похож, этот Франц-Иосиф, кажется, более строг, твердо стоит на земле. Я верю, что это император, а не молодой принц, которого от любви к Элизабет периодически переклинивает. Верю, что "На палубе тонущего мира" он действительно последний, кто остался от великой империи Габсбургов. Он действительно любит Элизабет, но его любовь - такая, к какой его готовили с детства. Любовь - это любовь, но дела империи на первом месте. Как я уже говорила, этот Франц твердо стоит на ногах, он действует чаще согласно логике - матушкиной или своей, что в этой версии скорее-, а не чувствам. Единственный раз его переклинило - когда вздумал жениться на Элизабет, а не на Хелене. Но дальше - дальше Элизабет-Аяка, витающая где-то в облаках, все-таки поняла, что быть женой императора - то еще удовольствие. Впрочем, мне кажется, не начни она "бузить", то все у них бы сложилось.
Луиджи Лукени - Шибуки Джун. У этого Лукени мне не нравится прическа. Ага *смеется* Впрочем, Рике идет, поэтому забудьте) Потому что говорить я буду о созданном образе, обращением к нашему не столь давнему разговору.
Лукени-Джун - на мой взгляд, лучший Лукени Такарадзуки - в вокальном плане как минимум, как максимум - вообще. Этот герой - не буйнопомешанный, не психопат и не маньяк, он не пресмыкается перед дер Тодом - вспомним конец "На палубе тонущего мира", когда Тод передает Лукени заточку. Лукени-Джун, в отличие от других "собратьев", спокойно подходит к Смерти и просто протягивает руку, на которую падает заточка (ну или кинжал). Никаких пресмыканий, никаких подобострастных взглядов. У меня складывается такое впечатление, что над этим Лукени дер Тод не особо-то и властен. А сам Луиджи относится к Смерти... со спокойным уважением, но не больше. Он не боится его, не лебезит перед ним. Лукени прекрасно контролирует себя. Он показывает и зрителю, и участникам истории только ту часть себя, которую сочтет нужным. Каков он на самом деле? Это нам неизвестно. Единственный момент, когда он теряет над собой контроль - перед убийством Элизабет. Лично мне очень не нравится этот фрагмент - так и лезут в голову мысли о ржавом ноже, занесенной в кровь инфекции и вызванном этим помрачении рассудка. Как-то несколько обидно, что такого своеобразного, интригующего персонажа в последний момент выставили безумцем. С другой стороны, возможно, так и лучше - излишний пафос, которого и так достаточно, вероятно, просто убил бы всю концовку.
А сейчас я хочу не высказать свое мнение, но пригласить к обсуждению. В предыдущем разговоре, в котором мы обсуждали Лукени, я уже высказала идею, что Лукени в чем-то схож с Фридой из "Мастера и Маргриты". Когда писала сейчас эти строки, перебрала в уме персонажей упомянутого романа и "зацепилась" за образ Фагота-Коровьева - при желании, тоже можно увидеть нечто общее. Так что предлагаю обсудить эти и другие подобные аналогии, а так же образ Лукени из мюзикла в целом, его мотивы, отношение к происходящему и т.д.
Рудольф - Эмао Ю. Кажется, про этого Рудольфа часто говорят хорошее. Я не могу сказать ничего плохого, но он меня не зацепил - разве что в Майерлинге что-то во мне шевельнулась. Возможно, стоит пересмотреть эту версию через несколько недель, быть может, распробую. Поэтому пока ничего конкретного не скажу.
По поводу понравившихся/непонравившихся сцен: не буду их перечислять в этой версии, потому что "стопроцентного попадания" не было. Я попросту тащусь от жестов дер Тода, от голоса Лукени, от Мадлен и Виндиш, от многих других, менее заметных персонажей, но в большинстве сцен находится какая-нибудь "ложка дегтя", из-за которой ничего не хочется выделять.
По поводу aftershow: пожалуй, это действие - одно из наиболее приближенных к мюзиклу, если не самое приближенное. Назвать его самым любимым я не могу, но оно более, чем достойное. В моем случае - неприятие вызвано скорее "идеалогическими" причинами, про которые я расскажу позже.
Начало - типовое, "Рондо Любви и Смерти" в исполнении "следующей" - Минору Коу. Мне нравится ее голос, возможно, было бы интересно услышать в ее исполнении другие партии дер Тода. А вот ее костюм меня почему-то наводит меня на мысли о постановке Снегом в 1996 году.
Танец в линию - уже устоявшийся "Китч" в красных "мундирчиках".
Мусумэяку балет идет под "Я принадлежу себе". Две девушки на крае сцены заводят бесконечное "ру-ру-ру", в то время как на лестнице и перед ней танцуют дер Тод-Асаджи в окружении мусумэяк в белом. Тод, что не очень привычно, одет достаточно просто - белая рубашка, черные брюки, черные сапоги. Танцует Асаджи, конечно, безукоризненно, да и сам танец поставлен красиво. Но у меня этот номер вызывает полнейшее отторжение. Мне не нравится, что танцуют здесь под "Я принадлежу себе". Возможно, меня раздражает вокализ, особенно уже упомянутое "ру-ру-ру". Возможно, мне не нравится, что под эту песню танцует (я имею в виду, солирует) один дер Тод (потому что танец Ичиро и Ханафусы в 1996 году под эту песню мне понравился), просто потому, что это не его тема. Возможно, мне не нравится сама концепция номера. Музыка - главная тема Элизабет и, возможно, всего мюзикла. Она отражает, с позволения сказать, жизненный принцип бунтующей, непокорной императрицы. И под нее не должен танцевать счастливый, улыбающийся дер Тод, явно празднующий свою победу. Извините, если это прозвучало резко, но с моим восприятием это никак не вяжется и выглядит почти как насмешка.
Танец отокояку - "Длиннее стали тени", немного измененные, по сравнению с версией 1996 года. Солирует Асаджи в золотом камзоле, "массовка" - в темно-синем (по-моему, самый выигрышный цвет для этого номера). Именно в версии этого года дер Тод впервые удаляется на переодевание к парному танцу через боковую кулису.
Парный танец - "Последний танец", арранжировка - чардаш. Если вы еще не видели этого танца - бегом смотреть! Как бы я не относилась ко всей постановке в целом и афтершоу в частности, этот танец - нечто восхитительное и мозговыносящее. До сих пор помню, как меня переклинило, когда я увидела его - еще до просмотра мюзиклом целиком, еще до полноценного знакомства с Такарадзукой. Эта мелодия - как бы описать, что я чувствую, когда слышу ее?.. Это величественность и торжественность на словах "Saigo no dansu wa watashi no mono. Anata wa watashi to odoru sadame". "Sadame" - судьба. Этот танец - апофеоз всего того, что мы видели на сцене. И чардаш для этого подходит лучше всего. Здесь и легкая ирония с лукавством, и нежность с трепетностью, здесь восхищение, здесь томность и грусть пронзительной песни скрипки, здесь затишье, после которого мелодия снова "оживает" - с эдаким насмешливо-ироничным звучанием, постепенно "набирая обороты", обретая неистовство и уже несдерживаемые эмоции. И финал - такой, какой может и должен быть только здесь.
Парад на лестнице - по схеме, хорошо всем нам известной. Единственное отличие - костюм дер Тода. У Ичиро были те дурацкие белые крылья, у Зунко - уже традиционный "павлиний" хвост,а вот у Асаджи - черные крылья, впрочем, насколько я могу судить, вроде сделанные на основе того же "хвоста".
Что умиляет - как Тод-Асаджи на поклонах целует лапку своей Элизабет)))
P.S.Прошу прощения за объем ^^"
воскресенье, 21 ноября 2010
немного огня – середина пути (с)
Ты спишь один, забыт на месте диком,
Старинный монастырь!
Твой свод уныл; кругом летают с криком
Сова и нетопырь.
И стекол нет, и свищет вихорь ночи
Во впадину окна,
Да плющ растет, да устремляет очи
Полночная луна.
И кто-то там мелькает в свете лунном,
Блестит его убор -
И слышатся на помосте чугунном
Шаги и звуки шпор.
И грустную симфонию печали
Звучит во тьме орган...
То тихо все, как будто вечно спли
И стены и орган.
А. Фет [1842 год]
Старинный монастырь!
Твой свод уныл; кругом летают с криком
Сова и нетопырь.
И стекол нет, и свищет вихорь ночи
Во впадину окна,
Да плющ растет, да устремляет очи
Полночная луна.
И кто-то там мелькает в свете лунном,
Блестит его убор -
И слышатся на помосте чугунном
Шаги и звуки шпор.
И грустную симфонию печали
Звучит во тьме орган...
То тихо все, как будто вечно спли
И стены и орган.
А. Фет [1842 год]
пятница, 19 ноября 2010
немного огня – середина пути (с)
Ездила сегодня с классом на экскурсию в Госдуму. Освободились рано, большая часть класса намылилась потусить, а я решила поехать домой. Но все то время, что я добиралась домой, меня не оставляло желание плюнуть на маячущую впереди остановку, подъезжающий троллейус и прочее и просто погулять по Охотному ряду и окрестностям - просто побродить, в одиночестве, без компании. Не то, чтобы на самом деле без компании, но людей, с которыми я была бы непрочь прогуляться и поболтать, разыскивать и вытаскивать было уже слишком поздно, да и не очень уместно - середина рабочего дня, далеко не все освобождаются также рано, как и я. Началось все с желания подойти поближе к Театру Оперетты, который была буквально в двух шагах и зазывающе маячил передо мной вывесками, потом я задерживалась у каждой театральной кассы, разглядывая афишы, оборачивалась в сторону оставшегося позади Охотного ряда, шлепала вперед, чуть не развернулась назад, плюнув на сопровождающих, у Наутилуса, потом долго и принципиально стоя ехала в троллейбусе, буквально сгорая от какого-то неясного беспокойства и желания включить плеер... Пришла домой и по-дурацки поцапалась с отцом, который сегодня не в духе, завалилась спать, посидела за компьютером и села за уроки - вернее, пока только за составление расписания на эти выходные.
И чертыхнулась, заглянув в календарь.
Теперь-то я понимаю, что так меня беспокоило - 23 числа, во вторник, у матери день рождения, и я, собираясь на экскурсию, специально взяла с собой больше денег, чтобы на обратной дороге пройтись по магазинам и найти ей подарок. Дырявая голова, я конечно же об этом забыла.
Проблема в том, что подарок я хотела подготовить в тайне, а в оставшиеся дни - выходные плюс понедельник - я вряд ли куда-либо пойду без сопровождения родителей, под присмотром которых покупать подарок мне кажется глупым и... некомильфо.
Разве что мне удастся кого-нибудь вытащить в небольшой вояж в воскресенье, но, честно говоря, я не особенно на это рассчитываю.
И чертыхнулась, заглянув в календарь.
Теперь-то я понимаю, что так меня беспокоило - 23 числа, во вторник, у матери день рождения, и я, собираясь на экскурсию, специально взяла с собой больше денег, чтобы на обратной дороге пройтись по магазинам и найти ей подарок. Дырявая голова, я конечно же об этом забыла.
Проблема в том, что подарок я хотела подготовить в тайне, а в оставшиеся дни - выходные плюс понедельник - я вряд ли куда-либо пойду без сопровождения родителей, под присмотром которых покупать подарок мне кажется глупым и... некомильфо.
Разве что мне удастся кого-нибудь вытащить в небольшой вояж в воскресенье, но, честно говоря, я не особенно на это рассчитываю.
понедельник, 15 ноября 2010
немного огня – середина пути (с)
Давно обещанное семейное древо по фанфику "Шахматы Чистокровных". Пока здесь присутствует только последнее поколение, ибо автор сомневается, нужно ли вносить сюда всех Древних, по большей части неканонов.
Традиционно - буду рада комментариям и советам по улучшению)
Традиционно - буду рада комментариям и советам по улучшению)
суббота, 13 ноября 2010
немного огня – середина пути (с)
На компьютере кончается память - к этому все шло с самого начала, но скачивание огромного количества видео приблизило час Х.
среда, 10 ноября 2010
немного огня – середина пути (с)
Смотрю такаразучный "Алый Первоцвет" 2010 года.
Кто-нибудь, отберите у меня компьютер, мне же к химии и обществознанию готовиться надо! х)
Угу, по обществознанию - не только к контрольной, но и к рассказу о "любом произведении искусства, которое вас цепляет". Может. АП и Такарадзуку в частности рассказать? хд *все, крыша окончательно улетела*
Кто-нибудь, отберите у меня компьютер, мне же к химии и обществознанию готовиться надо! х)
Угу, по обществознанию - не только к контрольной, но и к рассказу о "любом произведении искусства, которое вас цепляет". Может. АП и Такарадзуку в частности рассказать? хд *все, крыша окончательно улетела*
вторник, 09 ноября 2010
немного огня – середина пути (с)
Продолжая заполнять фотоальбом.
Летом же была в Абрамцево, там росли дивные розы. Вот одна из них.
Фотография, кстати, совершенно случайно обработалась в том же стиле, что моя фотография, выложенная под тегом "Фотоальбом" в самом начале.
Летом же была в Абрамцево, там росли дивные розы. Вот одна из них.
Фотография, кстати, совершенно случайно обработалась в том же стиле, что моя фотография, выложенная под тегом "Фотоальбом" в самом начале.
воскресенье, 07 ноября 2010
немного огня – середина пути (с)
1996 год - труппа "Снег"
Считается, что "первый блин комом". Не могу не признать, что некоторые моменты в последующих версиях были поставлены лучше. В общем-то, понятно, что постановщики только пытались нащупать почву. Если не сранивать с другими постановками (которые, в первую очередь, отличаются более разнообразными и богатыми костюмами дер Тода
), постановка, на мой взгляд, весьма и весьма неплохая. Среди такаразучных она больше всего похожа на европейские, но лично я не считаю это недостатком. Более того, на данный момент эта постановка занимает в моем "топ-листе" почетное третье место и даже периодически вытесняет со второго места труппу Космос.Дер Тод - Маки Ичиро. Однажды в сообществе на дайри была сказана интересная фраза: "Дер Тод должен петь как Зунко, играть как Марико, и внушать как Ичиро". О да, дер Тод в исполнении Ичиро внушает. По-моему, никто больше не сидел на троне в "Рондо Любви и Смерти" так величественно. Этой Смерти чужды лишние движения и роскошные одеяния, это наиболее "потусторонняя" Смерть в Такарадзуке. Здесь дер Тод не "блещет" эмоциональностью, но это воспринимается, как нечто само собой разумеющееся - это ведь не-человек, этому существу чужды обычные человеческие эмоции - и поэтому проявления чувств особенно... м-м, заметны, эффектны. И... не знаю, мне как-то понятны. Какими словами я могла бы охарактеризовать этого дер Тода? Величие, уверенность, холод, звенящая тишина. В нем чувствуется что-то опасное, пугающее, но... отталкивающее ли?
Поговаривают, что у Ичиро это, мягко говоря, не самая любимая роль, но образ она создала, на мой взгляд, очень интересный и один из наиболее близких мне.
Кстати, очень эффектно смотрится появление дер Тода из теней, с которыми он, благодаря темным костюмам, сливается.
Элизабет - Мари Ханафуса. Я не знаю, может, у меня какой-то странный вкус относительно Элизабет, но Оотори Рей оставила меня равнодушной, и среди такаразучных Элизабет мне больше всего нравятся Ширахане Юри и Мари Ханафуса. Причем Ханафуса - именно из версии "Снега", а не "Космоса". То ли в постановке 98 года ее персонажа просто задавливает Смерть-Зунко, но в 96 году Элизабет-Ханафуса мне кажется более сильным персонажем.
Ужимки юной Элизабет чисто мусумэячные и мало подходят персонажу, но на это можно и нужно закрыть глаза - даже отокояку в этой роли заставляют гоняться за апельсином. Такаразучная Элизабет вообще мало напоминает оригинальную, эта роль здесь готовится для мусумэяку, для соответственной подачи образа, хотя возможно здесь стоило бы поступить как в случае с леди Оскар и Скарлетт (дабы отринуть сомнения, можно вспомнить, как эту роль в Тохо исполнила Маки Ичиро, отокояку).
Так или иначе, возвращаясь к Элизабет-Ханафусе. Я вижу эту героиню (с удивлением обнаружила это совсем недавно) по-настоящему одинокой. Она росла в фантазиях о том, как станет цирковой артисткой, не думая о том, что ее ждет, как баварскую принцессу. В общем-то, ей особо и не напоминали об этом - отец баловал только так, а матери для "дрессировки" вполне хватало старшей дочери, Хелены. Сисси никак не метила на место невесты Франца-Иосифа и не горела желанием стать императрицей - просто согласилась на это, не задумавшись, просто ради любимого человека - а много ли нужно юной девушке, чтобы влюбиться? И вот юная, достаточно ранимая девушка, романтичная фантазерка, привыкшая к доброте и заботе со стороны окружающих, оказывается в императорском дворце, где на нее начинает "давить" София, а возлюбленный муж принимает сторону матери. Сисси совершенно неожиданно для себя остается совершенно одна, ей приходится взрослеть, искать в себе внутренний стержень и, возможно, не находя его, возводить. На кого может положиться этот еще неоперившийся птенец, да простят мне это сравнение? На дер Тода? Нет, разумеется. Потому что по началу Элизабет, пусть и очарована в какой-то степени этим дер Тодом, все же боится его, хотя и старается это скрыть. И пойти вслед за Смертью в ее владения - это действительно слишком страшно, намного страшнее, чем противостоять живым людям.
Но я, кажется, увлеклась. Попытаясь закруглиться, скажу, что в этой Элизабет мне нравится следить не только за ее взаимоотношениями с дер Тодом, но и за ее взрослением. Эта Элизабет, возможно, хотела бы простого семейного счастья и не рождена для того, чтобы быть императрицей, но она учится быть ею.
Я кстати, не могу представить "Wenn ich tanzen will" в исполнении Ичиро и Ханафусы - по-моему, слишком чуждая для них песня по содержанию, но вместе они представляют достаточно гармоничную, хоть и странную пару. А вы как думаете?
Франц-Иосиф - Такане Фубуки. Честно говоря, плохо запоминаю императоров и редко могу сказать что-либо конкретное про них - уж больно теряется персонаж на фоне Элизабет, дер Тода и Лукени. Единственное, что я могу сказать про эту актрису - ее Франц мне весьма симпатичен.
Луиджи Лукени - Тодороки Юу. Лукени в этой постановке, как и дер Тод, больше похож на своих западных "собратьев". Пожалуй, если забыть на время о Шибуки Джун, то Тодороки Юу мне нравится больше, чем другие исполнительницы этой роли. Этот Лукени более спокоен и именно в этой версии наиболее уместен.
Рудольф - Кодзю Тацуки. Не могу сказать, что чисто внешне мне нравится этот Рудольф, но именно в исполнении Кодзю и Ичиро "Длиннее стали тени" звучат по-особенному и именно у них мне больше всего нравится эта сцена. Она очень атмосферна. В целом этот Рудольф мне нравится, хотя в некоторых сценах, возможно, чересчур эмоционален.
Подводя итоги...
Что мне нравится в этой постановке: помимо, собственно, Элизабет и дер Тода, следующие сцены: Рондо Любви и Смерти, Последний танец, Я принадлежу себе, Элизабет,мой ангел, Я только хочу сказать, Мама,где ты, Последний шанс/Maladie, Длиннее стали тени, сцена у гроба Рудольфа.
Что мне не нравится: в первую очередь, одеяние дер Тода в прологе - это даже не недоумение; что-то намудрили с припевом в Последнем танце - уж больно в быстром темпе он начинается; "сыроватый" Майерлинг - по-моему, там намудрили уже с аранжировкой музыки. И еще то, в каком виде на поклоны выпихнули дер Тода сюда тоже можно отнести.
По поводу aftershow: оное действо происходит едва ли не в отрыве от самого мюзикла - все актрисы здесь уже вне образов, что крайне обидно. Теперь по поводу самих номеров. Мусумэяку балет (не уверена, как это правильно называется, но раз уж привыкла так...) идет под аранжировку Последнего танца (к слову, по-моему, весьма неплохую), и половину номера Ичиро поет. Танец отокояку традиционно идет под Длиннее стали тени. К слову, только здесь (имею в виду, именно среди постановок "Элизабет") топ-звезда удаляется со сцены, поднимаясь по лестнице, а не уходя в боковую кулису. А вот парный танец идет под совершенно неожиданную мелодия - Я принадлежу себе. Причем Ичиро (напоминаю, дер Тод) поет партию Элизабет (может быть, с другими словами, но суть от этого не меняется). Ханафуса на сцену выходит из-за кулис, и, если не ошибаюсь, во всех остальных постановках "Элизабет" топ-мусумэяку поднимают на сцену из люка (не знаю, как это красивее сказать). Сам танец, впрочем, очень красивый. Парад если и может удивить, то внешним видом дер Тода (да, на параде Ичиро все-таки снова "вернулась" в образ, если в данном случае так можно сказать). Я, честно говоря, не понимаю, зачем на бедного дер Тода надо было цеплять огромные картонные белые крылья?! Как они трепыхаются при ходьбе и поклонах, я вообще молчу. Уж лучше традиционные павлиньи хвосты...
И на сей юмористической ноте позвольте закончить свой рассказ)
P.S.По поводу скриншотов - запись у меня какая-то кривая, с посторонними "субтитрами", так что с этим придется немного подождать.
P.S. Кстати, может, не в тему, но раз amargo уже затрагивала этот вопрос... Я сейчас про пресловутый красный кинжал, которым в Такарадзуке убивают Элизабет, а до этого им она размахивает в "Я принадлежу себе". Я где-то читала, что в оригинальной венской постановке обыгрывалась похожее ситуация. Там на сцену опускалась "лестница"(не знаю, как эту штуку еще обозвать, разве что пандусом ^^), по которой Элизабет начинала подниматься, но потом возвращалась на сцену - вроде как сначала хотела умереть, но потом одумалась и вернулась в мир живых. Мол, эта "лестница" в венской постановке символизировала напильник, который должен был оборвать жизнь императрицы. Так, может быть, в Такарадзуке не так уж сильно намудрили?..
среда, 03 ноября 2010
немного огня – середина пути (с)
Вчера на меня нашло какое-то сентиментальное настроение, и я накатала длинную "простыню" о своих фиках. Сегодня я, видимо, "протрезвела" и хорошенько задалась вопросом, а нужно ли мне это выкладывать. К однозначному решению так и не пришла, что изменить в тексте, так и не придумала, так что выложу его в первозданному виде. Просто, чтобы не пропадать написаному:
"Всем привет! Не знаю почему, но мне безумно захотелось начать это сообщение именно с такого обращения, хотя, как правило, мои записи носят более абстрактный характер: обычно я не жду (хотя мне и очень приятно их читать) комментариев ко всем своим записям, за исключением некоторых случаев. Сейчас, в общем-то, я тоже не жду какой-либо бурной реакции. Но хочу, чтобы те, кому это хоть немного важно, узнали это.
Как правило, я редко довожу свои "сюжеты" - оригинальные ли, фанфики ли - до логического завершение вроде законченного текста. Моя проблема в том, что сам текст я составляю ради читателей, а для себя историю создаю исключительно в голове, то есть, лично мне нет необходимости в сюжете, воплощенном в словах. Поэтому, если у меня нет читателей, я бросаю историю или откладываю ее на дальнюю полку, до лучших времен. Поэтому и увлекаюсь чем-то новым, начинаю создавать новую историю, которая оттесняет прежнюю. Так было с "Шахматами Чистокровными" весной, когда увлеклась "Алисой в Стране Чудес" Бертона, так было с "Шахматами Чистокровных" и "Королевой Фантазий" летом, когда мне в голову ударил "Призрак Оперы" и родилась идея "La Malice".
Но, несмотря на периодическое оттеснение этих фанфиков друг друга с лидирующих позиций, они - все три - до сих пор живы. Потому что о них помнят читатели, которые не просто прочитали их, но и вступили в диалог с автором. Лично для меня это очень ценно, поэтому ШЧ, КФ и ЛМ (боже, какие смешные сокращения!) живы, поэтому я, вопреки своей лени и занятости, обязательно постараюсь их закончить - потому что этого ждут читатели.
Сейчас я хотела бы в первую очередь извиниться за свою лень и задержку давно обещанных глав.
Королева Фантазий
Шахматы Чистокровных
La Malice -malicia-
Поэтому я очень надеюсь, что вы, дорогая Леди Ви., не лишите меня своего общества. Я безумно скучаю по нашим с вами беседам и надеюсь, что могу еще рассчитывать на общение с вами, которое для меня подобно посещению Музы. Потому что "La Malice" я пишу для вас.
*кажется, я становлюсь излишне сентиментальной...* "
"Всем привет! Не знаю почему, но мне безумно захотелось начать это сообщение именно с такого обращения, хотя, как правило, мои записи носят более абстрактный характер: обычно я не жду (хотя мне и очень приятно их читать) комментариев ко всем своим записям, за исключением некоторых случаев. Сейчас, в общем-то, я тоже не жду какой-либо бурной реакции. Но хочу, чтобы те, кому это хоть немного важно, узнали это.
Как правило, я редко довожу свои "сюжеты" - оригинальные ли, фанфики ли - до логического завершение вроде законченного текста. Моя проблема в том, что сам текст я составляю ради читателей, а для себя историю создаю исключительно в голове, то есть, лично мне нет необходимости в сюжете, воплощенном в словах. Поэтому, если у меня нет читателей, я бросаю историю или откладываю ее на дальнюю полку, до лучших времен. Поэтому и увлекаюсь чем-то новым, начинаю создавать новую историю, которая оттесняет прежнюю. Так было с "Шахматами Чистокровными" весной, когда увлеклась "Алисой в Стране Чудес" Бертона, так было с "Шахматами Чистокровных" и "Королевой Фантазий" летом, когда мне в голову ударил "Призрак Оперы" и родилась идея "La Malice".
Но, несмотря на периодическое оттеснение этих фанфиков друг друга с лидирующих позиций, они - все три - до сих пор живы. Потому что о них помнят читатели, которые не просто прочитали их, но и вступили в диалог с автором. Лично для меня это очень ценно, поэтому ШЧ, КФ и ЛМ (боже, какие смешные сокращения!) живы, поэтому я, вопреки своей лени и занятости, обязательно постараюсь их закончить - потому что этого ждут читатели.
Сейчас я хотела бы в первую очередь извиниться за свою лень и задержку давно обещанных глав.
Королева Фантазий
Шахматы Чистокровных
La Malice -malicia-
Поэтому я очень надеюсь, что вы, дорогая Леди Ви., не лишите меня своего общества. Я безумно скучаю по нашим с вами беседам и надеюсь, что могу еще рассчитывать на общение с вами, которое для меня подобно посещению Музы. Потому что "La Malice" я пишу для вас.
*кажется, я становлюсь излишне сентиментальной...* "
пятница, 29 октября 2010
немного огня – середина пути (с)
Поехала сегодня в магазин за продуктами, а вернулась... с 2-дисковым изданием "Love Never Dies". Аудио, разумеется. 1 диск - 1 акт соответственно. Мини-буклет на котором имеются: каст, создатели мюзикла, список песен с комментариями, кто и где их поет. Стоит сие удовольствие без малого 400 рублей.
Ей-богу, я о ч е н ь удивилась, увидев диски с ЛНД на стенде в "Хит-зоне" в "Европейском". И нет ничего удивительного, что я купила эту прелесть)))
Вот такой я себе сделала подарок на отличное окончание четверти х)
Чуть позже выложу фотографию на память.
Ей-богу, я о ч е н ь удивилась, увидев диски с ЛНД на стенде в "Хит-зоне" в "Европейском". И нет ничего удивительного, что я купила эту прелесть)))
Вот такой я себе сделала подарок на отличное окончание четверти х)
Чуть позже выложу фотографию на память.
22:57
Доступ к записи ограничен
немного огня – середина пути (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
пятница, 22 октября 2010
немного огня – середина пути (с)
Наконец-то руки дошли до фотографий, сделанных летом. Потихоньку разбираю завалы и понравившиеся кадры обрабатываю в фотошопе.
Это фотография была сделана не совсем летом, в начале сентября, когда мы ездили в Ефремов (Тульская область) к родственникам.
Это фотография была сделана не совсем летом, в начале сентября, когда мы ездили в Ефремов (Тульская область) к родственникам.
немного огня – середина пути (с)
Подумала, может, кому-нибудь понравится и понадобится...
Только если берете, пожалуйста, оставьте комментарий)
Только если берете, пожалуйста, оставьте комментарий)
воскресенье, 17 октября 2010
21:56
Доступ к записи ограничен
немного огня – середина пути (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
немного огня – середина пути (с)
Счастье есть - мне подсказали, как качать видео с Тудоу)))
Так что теперь к моим такаразучным запасам прибавятся ТакаЛизка'09 (собственно,уже скачана), ТакаЛизка'02, Фантом-2006, Хроники Серебряной Розы, Коктейль и... может быть, найду там что-нибудь еще интересное.
Не забывайте меня пинать, если кому-нибудь интересны обзоры, а я их зажала.
Так что теперь к моим такаразучным запасам прибавятся ТакаЛизка'09 (собственно,уже скачана), ТакаЛизка'02, Фантом-2006, Хроники Серебряной Розы, Коктейль и... может быть, найду там что-нибудь еще интересное.
Не забывайте меня пинать, если кому-нибудь интересны обзоры, а я их зажала.