Не удержалась х)

@темы: Под настроение, Архив, Мысли вслух, Цитатник

---

Вчера на ночь пересмотрела ТакаЛизку'07. Причем только второй акт - первый у меня на плеере почему-то обрывается сразу после Saigo no dansu. Так или иначе, думы о ПО вытесняла старая затея-развлекаловка, чей смысл заключается в придумывании своих костюмов и декораций (да заодно и постановок номеров) к "Элизабет". Попридумывала, отметив про себя, что в Такарадзуке дер Тод всегда выглядит очень интересно, но порой узнать в нем Смерть очень сложно, и со спокойной душой в час ночи отправилась спать.
Проснулась, ясное дело, с улыбкой до ушей и замечательными воспоминаниями о приснившемся. А приснилась мне, разумеется, "Элизабет". Но не такарадзучная, а экранизация с Пией Доуэс и Уве Крегером в главных ролях.
А все потому, что ПО совсем вытесниться не захотел, и в голове засела мысль: "Если мюзикл про ПО экранизировали, то почему бы не экранизировать мюзикл про Элизабет?"

@темы: Elisabeth, Мысли вслух

---

О да, я нашла дату, когда Луи и Клодия приехали в Париж! И она совпала! Они приехали в сентября 1870 года - именно в это время (год-то точно тот, да и месяц по моим подсчетом примерно тот же) в Опера Популер ставили Ганнибала, где роль Элиссы сыграла Кристина Даэ.
Ну что, кому-нибудь интересно было бы почитать миди-фик-кроссовер, в котором до трагичных событий в Театре Вампиров Луи и Клодия встречают девушку, которая слышит Ангела Музыки? Уж с Раулем-то за внимание мадемуазель Даэ Луи точно можно посоревноваться...

запись создана: 24.09.2010 в 23:13

@темы: Под настроение, Призрак Оперы, Интервью с вампиром, Мысли вслух

---

"Соседки"

Проект посвящен переводу веб-комиксу-кроссоверу DA-художницы Pika-la-Cynique, рассказывающему о небанальной повседневности четырех героев - Кристины Дайе и Эрика-Призрака оперы (из фильма и книги "Призрак перы") и Сары Уильямс и Джарета-короля гоблинов (из фильма "Лабиринт"), которые волей судьбы фантазии автора оказались соседями в доме, в котором они снимают квартиры. В эпизодических ролях также замечены: Элизабетт, Уилл и Норрингтон из "Пиратов", Леголас Легорландо из "Властелина", Жавер из "Отверженных", Джейкоб Блэк из "Сумерек", нянюшка Ягг, Кроули и Азирафаил от Пратчетта, Хаул и Софи из "Замка", Повелитель Тьмы из "Легенды", Тодд и Лаветт из "Демона-парикмахера с Флит-стрит", рэндомные тентакли и многие, многие другие.
Комикс определенно заслуживает внимания: он действительно смешной, симпатично нарисован и является источником огромного количества лулзов и ненавязчивого фансервиса для всех, кто знаком с персонажами. Как сказала автор, давая разрешение на перевод - share the insanity internationally!

запись создана: 24.09.2010 в 18:53

@темы: Отзывы, Призрак Оперы, Архив, Цитатник

---

La Malice -malicia- - Пролог + глава 1

Автор: Astha
Бета: Леди Ви.
Название: La Malice ~ malicia~
Фандом: Призрак Оперы;
За основу взят фильм Дж. Шумахера (2004), однако сильно влияние и других «призрачных» произведений, так что на деле — винегретизация гибридизация.
Жанр/рейтинг: романс,драмма,ангст с примесью мистики, что у нас там еще есть?/пока рано судить, но задумка меньше, чем на PG-13, не тянет.
Размер/статус: макси/в процессе.
Персонажи: не думаю, что стоит раскрывать некоторые секреты.

Описание: Кто бы мог подумать, что после ужасной трагедии в театре, Опера Популер восстанет из пепла, словно феникс? Благодаря некой богатой и влиятельной персоне, пожелавшей сохранить свое инкогнито, оперный театр восстановлен и снова собирает полный зал на своих представлениях. О страшных событиях, разворачивавшихся здесь совсем недавно, ничто не напоминает, но память все же живет в сердцах людей. Об этом не принято говорить вслух, новое руководство театра запрещает распускать глупые сплетни, но едва ли найдется в театре человек, который рискнет спуститься в подвалы, в царство знаменитого Призрака Оперы, пусть и уверяют все, что он был всего лишь человеком, который погиб во время пожара. Потому что все в театре — рабочие сцены, балерины, певцы, музыканты и даже сама дирекция, старательно прячущаяся за масками спокойствия и благополучия — все они знают, что Он по-прежнему здесь, что Он по-прежнему единственный хозяин Оперы, обладающий здесь небывалой властью.

Предупреждения:
1) Автор не очень хорошо знаком с бытом парижан в 19 веке, в меру своих сил старается не допускать ляпов, но в случае нахождения несоответствий просит указать на них. То же самое касается исторических аспектов — автор, как ни странно, пытался работать с историческим материалом, по возможности обосновывая спорные моменты (в частности, злополучная хронология, взятая именно из фильма). Если при прочтении вам что-то покажется странным/неточным/др., смело спрашивайте — автор постарается ответить, как можно лучше разъяснить свою позицию или исправить ошибки при необходимости (Ваша покорная слуга даже готова повозиться, составляя сноски - только ей для этого нужно знать, про что именно делать сноски);
2)Особую роль в появлении идеи фанфика сыграла композиция «Призрак Оперы или Безумие Кристины Даэ» группы Unreal, и изначально фанфик планировался очень мрачным, балансирующим на нечеткой грани между мистификацией века и самой настоящей мистикой, которую нельзя объяснить. Сейчас автор пытается приблизить задумку к реальности, но некоторые моменты все равно остаются очень «спорными». Посему прошу закрыть на них глаза и списать их на особые обстоятельства, травмированную психику, мистику, безумие и т.п., если проще — принять за аксиому;
3)На начало работы (11.08.10) автор мечется между двумя концовками — небесами и адом — и пока ни в чем до конца не уверен, так что ничего пока не берется обещать. Но вне зависимости от концовки, более чем возможна смерть персонажей;
4)Так вышло, что при основе ПО-2004, многие элементы я позаимствовала из других произведений, о чем уже говорила. В основном это проявляется в биографиях героев и их внешнем виде, как я их пытаюсь представить, хотя характеров это тоже коснулось. Сразу предпреждаю, что больше всего в этом плане «досталось» Призраку: при всей его харизматичности в фильме, я не удержалась и немного подкорректировала его внешний вид под Фантома из постановок театра Такарадзука (но без конкретики — едва ли в моем Призраке вы узнаете Вао или Харуно). Посему прошу простить автору ее слабость, а так же некоторые моменты вроде тех, что у фильмовского призрака появились длинные музыкальные пальцы и любовь к «дизайнерской» одежде;
5)Опера Популер в данном фанфике является гибридом Опера Гарнье (в отношении внешего и внутреннего убранства) и старой Оперы на улице Ле Пелетье (в отношении расположения и судьбы)
6)И напоследок. Признаться честно, автор сам от себя этого совершенно не ожидал, но уж как-то так вышло, что в фике будут проскальзывать элементы фемслеша (уж не знаю, как иначе обозвать это).
P.S. Автор оставляет за собой возможность дополнять список предупреждений по ходу работы.

Дисклаймер: автору принадлежат лишь неканонические персонажи и сама идея, автор не получает никакой материальной выгоды из этого фанфика.
Размещение: если угодно, но не забывать предупреждать об этом автора и не менять «шапку» фанфика.

От автора:
Пожалуй, это самый масштабный и серьезный из моих проектов. Я уже достаточно много сказала в описании и в предупреждениях, но все же позволю себе еще немножко поразглагольствовать. Признаться честно, я не до конца уверена в своих силах, поэтому я с радостью приму помощь как в вычитке фанфика, так и в обосновании некоторых сомнительных идей, а так же с радостью выслушаю пожелания по сюжету и концовке. Как говорится, все в ваших руках, дорогие читатели.
По задумке, перед каждой главой фика будет иметься эпиграф, цитата из песни, которая отражает задуманное автором настроение главы (читай — саундтрек). Определенные песни и даже сцены из мюзиклов, вполне вероятно, будут «проскальзывать» по ходу развития сюжета — мне будет очень интересно, заметите ли вы их. Кроме того, буду очень рада выслушать ваши предположения (именно догадки) по развитию сюжета — благо, зацепок в повествовании, на мой взгляд, будет более, чем достаточно. Одним из ключей к ним могут стать мои увлечения, о которых я не раз упоминала. Например, один из прототипов оперы из 3 главы едва ли останется неузнанным.
Ради интереса советую читателям перевести название (в коем использовано, по сути, одно и то же слово — на французском и на испанском, просто автор не смогла оставить какое-то одно). Как минимум у одного из них есть много переводов — и почти все из них они должны подойти к фанфику. А к первой части фика (она пока не выделена отдельно) также подойдет название «дежа вю».
Напоследок хочу сказать, что не буду исключением из числа большинства авторов, жаждущих получить комментарии по поводу своего «детища». Разумеется, хвалебные отзывы очень приятны, но, как говорится, «против правды не попрешь» - так что конструктивная критика только приветствуется.
Итак, приятного чтения, дорогие читатели! И да простите вы мне сумбурность высказываний в предисловии-шапке.

Пролог

Пролог

Кто бы мог подумать, что после той ужасной трагедии Опера Популер восстанет из пепла, словно феникс? Благодаря некой богатой и влиятельной персоне, пожелавшей сохранить свое инкогнито, оперный театр был восстановлен, и оставалось лишь дивиться тому, что все работы были выполнены в столь кратчайший срок.
Многим это неожиданное возрождение казалось самым настоящим чудом, хотя некоторые были настроены не столь оптимистично. И верно, ведь было бы глупо надеяться на то, что о пугающих событиях, произошедших в этом театре, сразу же забудут или хотя бы закроют на них глаза.
Но еще большим чудом можно было бы назвать то, что в театр вернулись многие прежние работники, хотя Опера Популер с определенных пор слыла местом если и не проклятым, то нехорошим — точно. Люди, узнавая об этом, лишь качали головами — не осуждая, но совершенно не понимая, почему кто-то хочет вернуться туда.
Почему, узнав о восстановлении театра, они решили вернуться, едва ли могли бы объяснить и сами рабочие. Были опасения, чего греха таить — страх... От мрачного шлейфа прошлого так просто не избавиться. Например, говорить о Призраке и связанных с ним событий попросту боялись, а если и говорили — то едва слышно, боязливо оглядываясь по сторонам.
Пришлые люди, незнакомые с Опера Популер, ее историей и легендами, лишь посмеивались. Только вот, едва они оказывались в самом сердце театра, в одиночестве, все их веселье мигом исчезало. Сразу вспоминались оперные «страшилки», начинали мерещиться чьи-то шаги, притаившиеся в тенях фигуры... Потому что смешки, бросаемые «ветеранам» оперы, были лишь наигранной бравадой здравомыслящих людей, которая мигом превращалась в необъяснимое волнение и даже страх, едва по-настоящему соприкасаясь с оперой.
Не той оперой, что видят богатые зрители, приезжающие в своих дорогих экипажах, разряженные и сверкающие драгоценностями, поднимающиеся по парадной лестнице, занимающие свои места в роскошных ложах.
Но той настоящей оперой, которая прячется за кулисами. Той оперой, где в параде ложных образов прячутся за масками герои доселе неведанных историй, по сравнению с которыми меркнут все драмы и трагедии, когда-либо виденные зрителями. Той оперой, где со всеми ее сказками и суевериями обретают жизнь самые небывалые фантази и потаенные желания. Той оперой, где среди мишуры и блесток можно найти самые дивные самоцветы. Той оперой, где Музыка обретает плоть, и ее властный зов заставляет трепетать сердца людей.
Все, абсолютно все важно в настоящей опере — недалекие директора, их вороватые помощники, истеричные примадонны, самовлюбленные теноры, строгие хор- и балетмейстеры, мечтательные юные хористки и балерины, беспробудно пьющие рабочие сцены... И неважно, что постороннему человеку, тем более — человеку светскому, этот странный калейдоскоп покажется совершенно безумным, а то и диким. Потому что в настоящей опере действуют свои собственные законы, существует своя особенная логика, делающая это яркое безумие не только прекрасным, но и гармоничным. И, подчиняясь этой логике, оживает самая главная оперная легенда — легенда о Призраке Оперы. О Призраке, без которого опера просто не может существовать — как не может существовать без музыкантов, певцов, танцоров...
Из всего этого складывается неповторимый, волшебный мир оперы. Мир оперы, завораживающий, интригующий. Мир оперы, отталкивающий и притягательный одновременно. Мир, бросающийся из крайности в крайность. Мир, где эти крайности давным-давно сплелись в единое, как самые страстные любовники. Мир оперы, который, впустив в себя однажды человека, уже никогда его не отпустит.
Таков ответ - длинный, сбивчивый, эмоциональный - на простой вопрос, что привело обратно рабочих сцены, костюмеров, музыкантов, танцоров, певцов и всех остальных, стоило лишь новым директорам оперы, фигурально выражаясь, открыть рот. Но другого ответа на него нельзя дать: ведь всех этих людей вернули в Опера Популер чувства — непонятные, противоречивые, но невероятно сильные.

Эти же чувства взыграли с новой силой, когда на законное место над зрительным залом наконец-то вернули хрустальную люстру. Просто поразительно, что все эти волнительные, чуть боязливые пересуды в театре вызвал пусть и огромный, но все же просто светильник. Но всему это давали прекрасное объяснение оперные суеверия, а вернее — их самая новая часть, связанная с относительно недавним пожаром и Призраком Оперы. Весь театр был полностью отреставрирован. Более того, было решено, какая именно опера откроет первый сезон новой жизни театра, и на сцене даже начались репетиции — что же говорить о том, что работа над костюмами и декорациями шла уже давно? Но люстры (по заверениям очевидцев, не просто упавшей, но сброшенной самим Призраком) по-прежнему не было в зале, словно с ее возвращением тянули до последнего момента.
Кто-то утверждал, что директора хотят приобрести другую люстру, но никак не могут найти подходящую. Другие утверждали обратное, что директора хотят видеть в зале именно эту люстру, просто никак не могут найти, кто бы смог ее восстановить. Существовало и несколько других версий, однако все мнения сходились в одном: злосчастная люстра стала своеобразным мистическим символом Опера Популер. С ней закончилась прошлая жизнь театра, с ней же должна начаться и новая.
Новые директора, мсье Арримар и мсье Ферсен, прекрасно чувствовали это своеобразное настроение волнительного ожидания, царящее в их театре. И это настроение волновало их самих. Спустя годы мсье Ферсен описывал в своих мемуарах эту непередоваемую атмосферу следующими словами: «У меня было такое впечатление, что все ждали какого-то знамения. Иногда мне начинало казаться, что и я сам с замиранием сердца начинаю ожидать... чего-то. Мой помощник рассказывал мне, что рабочие почти все время говорят о люстре, которую должны были привезти со дня на день. Похоже, в сознании работников театра до сих пор было слишком ярким воспоминание о том, как вслед за падением люстры, погиб так называемый «Призрак Оперы», отношения к которому я тогда не мог понять. Они и боялись своего привидения, и любили его. Проклинали и боготворили, словно он был их проклятьем и благословением одновременно. Возможно, они боялись, что вместе с восстановленной люстрой, последним «штрихом» в возрождении театра, в Опера Популер вернется ее легендарный Призрак, думал я. Сейчас же, спустя многие годы, я понимаю, что они не боялись. Они ждали этого.»
Видимо, именно поэтому, когда в театр привезли люстру, в зрительном зале столпилось множество людей, не имеющих к установке люстры ровным счетом никакого отношения. Мсье Арримар и мсье Ферсен, наблюдавшие за рабочими из одной из лож, прекрасно видели всех собравшихся зевак. Более того, директора знали многих из них в лицо и готовы были поклясться, что все пришедшие не просто работали в Опере в прежние времена, но и были на роковой премьере «Торжествующего Дон Жуана». Для этого вывода было достаточно лишь вниманительнее присмотреться к лицам людей, чьи взгляды были буквально прикованы к люстре.
Вот стоят мсье Рейе, концертмейстер, и мадам Жири, балетмейстер. А вот и дочь балетмейстера, красавица Мэг, в окружении подруг из балета и хора. Просто удивительно, насколько тихо ведут себя девушки. Кажется, они даже не говорят ни о чем — просто переглядываются между собой. Неужели и для этих юных дев так важно возвращение в родные стены этого несчастного светильника?! Что с людьми делает Опера, покачал головой мсье Ферсен.
Из-за кулис по очереди выглядывают представители всех оперных профессий. Ей-богу, уж лучше бы просто пришли в зал, а не толпились за сценой, грозя поломать все новые декорации и сорвать занавес, ворчал про себя мсье Арримар.
Вот у края сцены собрались музыканты. Мужская компания разбавлена двумя очаровательными костюмершами — Клариссой и Аньес. Да, очаровательными. Судя по всему, весельчак Николя сказал что-то не то, и Кларисса, не церемонясь, отвесила ему подзатыльник, а ее подружка Аньес тут же захихикала, а вслед за ней засмеялись и остальные.
Но стоило рабочим начать поднимать позвякивающая люстру, как про все глупости тут же забыли. Все взгляды вновь были прикованы к этому огромному хрустальному монстру, медленно возносящегося к нарисованном на потолке небу. Мсье Ферсен, большой любитель заключать пари, был готов поставить все свое состояние на то, что все присутствующие в зале затаили дыхание. Но, к его огромному сожалению, едва ли бы нашелся хоть один человек, не разделяющий этого мнения.
Потому что время словно остановилось в зрительном зале Опера Популер. Люди, казалось, забыли, что надо дышать. Все то время, начиная с момента, когда светильник подняли с пола, и заканчивая секундой, когда его окончательно закрепили под потолком, никто не осмеливался пошевелиться. А потом... Рабочие запплодировали. К ним, переглянувшись, присоединились в своей ложе директора.
После этого «зрители» еще несколько минут смотрели, как рабочие собирают инструменты, но вскоре и те, и другие покинули зал. Но директора еще смотрели на люстру из своей ложи.
-Ну что ж.. Похоже, теперь театр действительно готов к открытию, - медленно проговорил Ферсен. Постояв еще несколько секунд, он удовлетворенно кивнул и покинул ложу.
Арримар собрался выйти вслед за компаньоном, но остановился, совсем немного не дойдя до дверей ложи. Бросив взгляд в «поднебесье», он едва слышно пробормотал, обращаясь к люстре:
-Только не упади снова, ради всего святого!

Глава 1. Сомнения Маргариты Жири

Глава 1. Сомнения Маргариты Жири.

Пути обратного верста
На позабытые места -
Я ставлю триста против ста,
Что опоздаешь.

И под обломками любви
Опять ни неба, ни земли…
На что похожи эти дни
Теперь ты знаешь.

Давай, придумай что-нибудь:
Попробуй взглядом обмануть,
Вернуться с тем, чтобы вернуть, -
И проиграешь.

И не придуманная вдруг
Глухая тишина вокруг…
Тот в зеркале тебе совсем не друг -
Теперь ты знаешь.

Оттого, что ты есть,
Продолжается путь,
Оттого, что ты здесь,
Ничего не вернуть.
Не откроется дверь -
Там за дверью стена.
И тогда и теперь
Это та же война.

И незаметно для себя
Изменишь все и навсегда,
Хотя так было не всегда…
Не отыграешь

«Теперь ты знаешь», Би-2.


Каждая новая постановка, помимо определенной выгоды, также приносила с собой и множество проблем. Опера Популер не была исключением для этого театрального закона. Более того, она могла наилучшим образом проиллюстрировать практически все эти проблемы. Капризы истеричной примадонны. Музыканты, забывающие партитуры и опаздывающие на репетиции. Срывы этих самых репетиций. Балерины, предпочитающие сплетничать и хихикать, а не танцевать. Вечно пьяные рабочие, которые сначала никак не могут установить сложнейшие декорации, а потом случайно ломают их перед самым началом спектакля. Райское местечко, что и говорить. Правда, сейчас у оперы был богатый покровитель, который не жалел никаких денег на свою любимую игрушку, благодаря чему в рекордные сроки решались все проблемы театра. Все, кроме одной.
Ибо c чем не могли справиться даже деньги– так это с крайне эмоциональными характерами актеров и других работников театра. Бесконечные закулисные интриги, обиды, нервные срывы, неисчислимые театральные суеверия и прочие глупости, скандалы и истерики как по поводу, так и без… Это все давно являлось неотъемлемой частью театральной жизни, и внеплановые закулисные "спектакли" можно было только переждать – как стихийное бедствие, которое не может продолжаться вечно.

Но легче от этого никому не становилось.

Не становилось легче и Маргарите Жири, которую многие по привычке продолжали называть крошкой Мэг. В балете из новой постановки девушка должна была замещать прима-балерину, и в этом был корень всех ее нынешних бед. С одной стороны, это было просто замечательно – Мэг буквально жила танцем и с детства мечтала стать примой. Но с другой… С другой стороны девушку ожидали не только многократно увеличенные нагрузки и ответственность, но и зависть со стороны других балерин, совсем недавно бывших ее подружками. Не сказать, чтобы Мэг не ожидала этого, но одно дело – предполагать, основываясь на чужом опыте, а другое – почувствовать это на себе.
Сначала "подружки" единодушно обиделись, возмущенно вопрошая у высших сил (в роли которых выступали все, кто был готов выслушать и утешить девушек), почему роль, предназначенную для прима-балерины, отдали крошке Жири, в рассказах девушек ставшей неуклюжей "серой мышью" и до сих пор танцующей в театре лишь благодаря матери-балетмейстеру. Что интересно, сама прима-балерина, Сорелли, не высказывала возмущения по поводу неожиданной "замены". Вместо этого она посоветовала особо болтливым танцовщицам придержать язык и… взяла отпуск до начала репетиций следующей постановки.
Стоит ли говорить, что приму никто не послушал? Дело дошло даже не до намеков, а до открытого высказывания предположений, почему Мэг получила эту роль. Мадемуазель Жири, к тому времени уже уставшая как собака от многочасовых репетиций и доведенной практически до белого каления, устала каждый день узнавать о себе новые интересные подробности, порочащие ее честь. В итоге сцепившихся и шипящих, словно уличные кошки, балерин пришлось разнимать прямо посреди репетиции. А когда репетиция все же продолжилась, перед самым носом главной сплетницы, Сесиль, на сцену свалился мешок, противовес какой-то декорации. Так что репетиция в тот день все-таки была сорвана. Работники же, служившие в опере еще до пожара, не могли не посудачить о том, при каких обстоятельствах падали на сцену задники и мешки раньше.
А потом один из помощников директоров проговорился, что постановка этой "анонимной" оперы, о которой раньше никто и не слышал, не просто директорская блажь. Мол, мсье Ферсен и мсье Арримар не стали бы скрывать имя автора оперы, если бы сами знали его. И уж тем более не стали бы лично распределять роли в постановке – у них, знаете ли, есть дела поважнее. А вообще, если подумать, есть в Опера Популер некто, в чьем духе прислать оперу и подробнейшие указания по ее постановке…
К вечеру в опере только дурак не знал, что Призрак действительно вернулся, и именно он таинственный автор новой оперы, заранее распределивший все роли и давший подробные указания по постановке. А раз так – значит, новые директора приняли и выполняют все его условия, включая традиционные 20.000 франков в месяц и предоставление пятой ложи на каждое представление – билеты в нее, к слову, и так не осмеливались продавать. Так что всем будет лучше попридержать языки – а то можно не только из театра вылететь, но и повторить судьбу Жозефа Буке – ведь все его помнят, верно?
Помнить-то помнили, только это не помешало в тот же вечер появиться в театре десятку свежих слухов, главным героем которых снова стал знаменитый Призрак Оперы.
А на утро директора, узнав о последних плодах "народного творчества", созвали весь штат театра и строго-настрого запретили распускать подобные сплетни, иначе происходящим могут заинтересоваться жандармы, и ничем хорошим дело точно не кончится. Так что если с чьей-нибудь легкой руки слухи пойдут гулять по Парижу – виновники вылетят из Опера Популер быстрее, чем успеют сказать хоть слово. Потому что это дело касается только их оперного театра, и никого больше. А на прощанье мсье Ферсен добавил, что ему очень не хотелось бы, чтобы люстра из зрительного зала – как и любая другая, впрочем – снова упала и послужила причиной еще одного пожара.
Предупреждение (в особенности, последняя фраза мсье Ферсена), вынесенное директорами, лишь укрепило работников театра в их догадке, которая теперь переросла в твердую уверенность. И эта уверенность разбила уязвленных балерин на две вяло враждующие стороны. Одни продолжали воротить носы от крошки Жири, хотя и поумерили свой пыл, а другие резко "прозрели" и возжелали стать лучшими подругами для Мэг, надеясь, что и им перепадет милости от призрачного покровителя.
Но Маргарита уже успела по-настоящему обидеться на них и теперь игнорировала обе стороны. Вымотанная до предела, девушка стала очень раздражительной и иногда огрызалась даже на замечания матери, которой мало, кто отваживался перечить. Мадам Жири, впрочем, на дочь зла не держала – понимала, какого той приходится. Но вот остальные работники не были так благодушны. Зазнаек никто здесь не любил, а именно зазнайкой многим теперь казалась Мэг.

Именно поэтому в последний выходной перед премьерой компанию Маргарите за столиком в кондитерской составляла костюмерша Кларисса.
История их знакомства началась двенадцать лет назад, когда Маргарита Жири и Кларисса Лафорэ почти одновременно попали в Опера Популер. Одна – в балет, которым руководила ее мать, Антуанетта, а вторая – в хор. Тогда они еще не общались – просто знали, что где-то в театре есть девочка с таким именем – и все. У них даже общих подруг не было - одна общалась с балеринами, другая – с хористками. Обе делали определенные успехи, но одна жила в мире танца, а другая – в мире пения. Да и Кларисса была старше Мэг на целых четыре года – большая разница в их возрасте. Они были совершенно неинтересны друг другу. К тому же, крошке Жири было не до дружбы со старшими девочками.
Потому что весной 1860 года в жизнь Маргариты вошла маленькая шведка по имени Кристина. Она была дочерью старого знакомого мадам Жири, скрипача Густава Даэ. После его смерти девочка осталась совершенно одна, и мать Мэг, выполняя последнюю волю покойного, удочерила ее. Кристина была младше своей новоиспеченной названной сестры всего на два месяца, но по сравнению с Мэг – жизнерадостной и самостоятельной девочкой, так и пышущей задором и румянцем - она казалась совсем маленьким и беззащитным ангелочком. Ее внешность лишь усиливала впечатление – хрупкая, бледная, с огромными испуганными глазами и самой настоящей гривой непослушных каштановых волос. Она вызывала умиление и жалость, и крошка Жири решила взять на себя обязанности "старшей сестры" по отношению к маленькой шведке, которая навсегда заняла особое место в сердце Мэг.
Кристину в театре приняли неплохо, даже старшие девочки, обожавшие задирать нос, не приставали к маленькой сироте. А некоторые даже прониклись к шведке определенной симпатией. Кларисса была одной из них. Будучи девочкой достаточно обеспеченной (кажется, у ее матери-танцовщицы был очень щедрый покровитель), она без конца таскала "сестренкам" конфеты и другие сладости, а на день рождения Кристины и вовсе подарила ей фарфоровую куклу – как же имениннице тогда все завидовали! Воодушевленная неподдельным восторгом в глазах малышки Даэ, Кларисса одолжила у кого-то из музыкантов скрипку, на которой умела играть, и хотела порадовать девочек "праздничной песней". Но Кристина, увидев в руках у хористки скрипку, заплакала и попросила ее уйти. Лафорэ, оскорбленная в лучших чувствах, фыркнула и, зажав скрипку под подмышкой, с гордым видом удалилась из спальни. После, казалось бы, так хорошо начавшегося праздника, опекунша смогла успокоить Кристину лишь на второй день. Кларисса же, переставшая носить сладости, да и вовсе замечать дочерей мадам Жири, так и не поняла своей ошибки. За что Мэг на нее очень сильно разозлилась.
Но через полгода от этой детской обиды не осталось и следа. О досадном случае давно забыли, да и Кристина перестала расстраиваться и плакать от любого напоминания об отце, хотя по-прежнему очень много времени проводила в маленькой часовне при опере. А Кларисса снова стала девочкой "из другого мира" – только этот "мир" стал чуть ближе и понятнее. Причина же этого сближения была более чем нерадостная. В феврале 1861 года погибла мать Клариссы, и девочка, сраженная горем, даже не могла говорить несколько дней. А потом стало ясно – петь она больше не сможет. К одному горю добавилось еще одно, и Кларисса, бродившая по опере, была похожа на тень, жалкое подобие самой себя. И, когда Мэг смотрела на хористку – бывшую хористку, зачем обманывать себя? – сердце девочки щемило от жалости. Конечно, Кларисса была неправа, она всегда была вздорной и избалованной девчонкой – но она тоже человек. Поэтому Мэг спросила у матери, можно ли чем-то помочь Лафорэ. Подумав, но даже не надеясь на удачу, мадам Жири (ожидавшая, что осиротевшую девочку со дня на день заберет опекун), предложила ей попытать свои силы в балете. И Кларисса согласилась. А через несколько месяцев стало ясно, что не зря. Опекун явно не собирался забирать ее, и, оправившись от горя и снова став улыбаться, новоиспеченная балерина стала вкладывать в танец все силы и душу и добилась определенных успехов. Даже строгая мадам Жири, вопреки обыкновению, часто от души хвалила свою новую подопечную.
Пожалуй, в тот момент Маргарита и Кристина могли бы принять Лафорэ как подругу, но после смерти матери та сильно изменилась. И то, как она переживала свою утрату, совершенно не было похоже на переживания Кристины. Кларисса не проронила ни единой слезинки на глазах у посторонних, спокойно реагировала на случайные упоминания о ее трагедии и не позволяла себя жалеть. Она со всеми общалась, но в то же время оставалась замкнутой, погруженной в какие-то свои мысли. Она часто покидала общество других балерин и часами бродила по опере в одиночестве, заставляя наставницу волноваться. Однажды мадам Жири и вовсе выловила Клариссу в подвалах у какого-то сомнительного лаза. Боже, сколько же было тогда крику! Так или иначе, только приблизившись к возможному пониманию Клариссы, Маргарита Жири снова оказалась в начале своего пути.
А спустя семь лет Лафорэ ушла из балета. С годами она не только росла и хорошела, как и все девочки, но и здорово вытянулась, особенно по сравнению со сверстницами. Было ясно, что с таким ростом ей в балете мало, что светит. Кларисса спокойно выслушала объяснения мадам Жири, почему ей будет лучше поискать себе другое призвание, и ушла из балета. Но не из Опера Популер. Явно не желая покидать театр, который успел стать ей родным домом, Лафорэ устроилась помощницей костюмера, а через пару лет и сама стала костюмершей.

Каждый раз, видя Клариссу, Мэг пыталась понять, что держит ту в театре. Неужели детская мечта стать певицей или балериной, от которой ей пришлось отказаться? Но Лафорэ, казалось, была вполне довольна своей жизнью и даже не вспоминала о былых мечтаниях. Так что Мэг быстро забыла про юную костюмершу. К тому же, тогда ее занимали совсем другие мысли. У крошки Жири и ее названной сестры начался новый период в жизни – из учебных классов их, наконец, выпустили на сцену. Едва ли хоть кто-то из зрителей обратил на них внимание, но юным балеринам хватало и того факта, что они танцуют на сцене Опера Популер и видят перед собой полный зрительный зал.
Пожалуй, это были лучшие годы детства и юности Маргариты Жири. Самые беззаботные и солнечные годы, когда юные балерины радовались каждому представлению, со смехом пересказывали друг другу сплетни и тайком от мадам Жири сбегали в кондитерскую, где тратили почти все свои сбережения на крайне вредные для фигуры сладости.
Это легкомысленное счастье продлилось вплоть до осени 1870 года, когда в опере "Ганнибал" Кристина заменила примадонну Карлотту Гуадичелли, так не во время решившую проявить характер и отказавшуюся петь. Сложись все иначе, возможно, о синьоре Гуадичелли так и не вспомнили бы, а юная, но очень талантливая певица Кристина Даэ вскоре стала бы известной на весь Париж оперной дивой.
Только вот судьба распорядилась иначе. В Опера Популер объявился друг детства Кристины, очень симпатичный молодой человек по имени Рауль, по совместительству оказавшийся виконтом и покровителем их театра. Он был безумно похож на прекрасного принца из сказок, и Мэг совершенно не винила подругу за то, что все ее внимание переключилось на молодого виконта. В конце концов, на ее месте крошка Жири едва ли вела бы себя иначе.
Но легче от этого Маргарите не становилось, потому что она совершенно неожиданно осталась одна. Подружки вдруг показались невыносимо скучными и недалекими, мать была полностью занята воспитанием балерин, а лучшую подругу "похитил" ее ухажер… Мэг Жири отчаянно скучала и за спасением от скуки и одиночества, неожиданно для самой себя, пришла к Клариссе Лафорэ, которая приняла балерину с неожиданной теплотой. Костюмерша каждый раз угощала ее чашечкой чая и каким-нибудь пирожком, после чего девушки сидели допоздна, рассказывая друг другу страшные истории, устроившись где-нибудь в костюмерной, а то и чьей-нибудь пустующей гримерной. То есть, Маргарита сидела, молча внимания, а Кларисса рассказывала. И очень часто она рассказывала о Призраке Оперы, который занимал сейчас почти все умы театра. Костюмерша оказалась удивительной кладезью историй, о которых Мэг даже не слышала. К тому же, если верить самой Лафорэ, она несколько раз своими глазами видела Призрака, когда спускалась в подвалы, чтобы побродить там и помечтать в одиночестве. Ее описание оперного привидения здорово отличалось от "общепринятого". По ее словами Призрак был высоким статным мужчиной с темными волосами и белой маской на лице. Вернее, полумаской, закрывающей лишь правую сторону его лица, открытая часть которого была вполне человеческой и даже симпатичной, что бы там не болтали про желтую кожу и дыру вместо носа. Но самое главное – у Призрака был голос дивной красоты, заставляющий позабыть обо всем на свете.
Чем больше Мэг Жири слушала Клариссу, тем сильнее ей начинало казаться, что "Ангел Музыки", о котором так часто ей говорила Кристина, и есть таинственный Призрак Оперы. И тогда слухи, гулящие по театру, обретали совершенно другое значение.
А потом был новогодний маскарад, который почтила своим присутствием сама Красная Смерть. Тогда Мэг, как и многие другие, не могла отвести взгляд от Призрака, облаченного в кроваво-алый костюм и раздающего указания по постановке своей оперы. И думала о том, что Кларисса, кажется, ничего не выдумала. Ни насчет роста, ни насчет статности, ни насчет колдовского голоса. А Кристина так смотрела на него, что у крошки Жири не осталось сомнений – этот голос действительно был голосом ее Ангела музыки.
Маргарита пыталась поговорить с подругой после праздника (который, что и говорить, был испорчен), но виконт боялся оставить возлюбленную даже на минуту. Но это было лишь половиной беды! Потому что мадам Жири строго-настрого запретила дочери вмешиваться в жизнь Кристины и следила за каждым шагом балерины. Мэг мучилась от невозможности помочь подруге, которая с каждым днем становилась все бледнее и печальнее, но ни с кем не могла поделиться своими опасениями. Чуть легче, правда, стало с началом репетиций злосчастной оперы. Ежедневные занятия помогали хоть как-то забыться, а потом… Потом выяснилось, что костюмами для этой постановки занимается Кларисса.
Мэг всегда вставала в конец очереди на примерку, поэтому в итоге оставалась с костюмершей наедине, и они могли спокойно поговорить. Крошка Жири путанно пыталась объяснить, что происходит с Кристиной, и как та нуждается в дружеской поддержке, а она, ее лучшая подруга, ничем не может помочь. Мэг жаловалась и на виконта: вместо того, чтобы забрать невесту из театра, он решил поймать Призрака и использовать для этого Кристину в качестве приманки! Слушая балерину, Лафорэ становилась мрачнее тучи. Она редко отвечала что-либо конкретное, чаще бормотала под нос нечто вроде "Мне это не нравится", "Все зашло слишком далеко" или "Это плохо кончится", и Жири не могла не согласиться с ней. И пусть костюмерша нервничала, постоянно колола руки иголкой и ругалась сквозь зубы, лишь изредка отвечая юной балерине, Маргарите было достаточно того, что хоть один человек в театре выслушал ее и воспринял ее опасения всерьез.
Пожар в Опера Популер окончательно разрушил привычную жизнь обеих девушек, и именно это их объединило, превратив их непонятные отношения в настоящую дружбу. Они вмести пытались начать жизнь с чистого листа, вместе искали новую работу и заново налаживали быт, вместе они услышали о восстановлении их родного оперного театра и вернулись туда.
Вместе же их и угораздило получить роли в новом спектакле.
Если то, что крошка Мэг заменила прима-балерину, вызвало негодование и недоумение в основном в балете, то с Клариссой было совсем по-другому. Эту историю до сих пор в театре поминали к месту и не к месту.

Дело было в том, что Призрак Оперы действительно вернулся.
Первое письмо от него новые директора получили в день официального открытия Опера Популер. Призрак приветствовал их в своем театре и выражал надежду на то, что Ферсен и Арримар проявят благоразумие и не станут искать с ним ссоры. Читая послание, написанное ярко-красными чернилами и извлеченное из конверта с оттиском в виде черепа на сургуче, директора не верили своим глазам. В итоге они сошлись на мнении, что это чья-то дурацкая шутка, и никому ничего не рассказали.
Но через неделю "шутка" повторилась. На этот раз в письме разъяснялись тонкости сотрудничества между дирекцией Опера Популер и ее Призраком. Как узнали директора, требование выплаты двадцати тысяч франков ежемесячно и предоставления в безвозмездное пользование ложи №5 было вовсе не шантажом, а платой за выполненную работу. Своеобразная реклама была лишь побочным эффектом присутствия в опере Призрака, который следил за благополучием своего театра, сообщая директорам (если они выполняли его требования) о любых проблемах: начиная с плохо закрепленных задников и заканчивая дельными советами по постановкам и эскизами ко многим декорациям и костюмам. Все это стало грандиозным открытием для Ферсена и Арримара. Историю оперного "привидения" они прекрасно знали, но всегда считали его не столько сумасшедшим и маньяком, сколько ловким мошенником и шантажистом. И представить, что пресловутые двадцать тысяч франков были заработаны Призраком относительно честным трудом…
Финальным же аккордом стало третье письмо, появившееся через два месяца после открытия Опера Популер. Короткая записка, написанная неизменными красными чернилами, сообщала о том, что кое-кто из директорских помощников нечист на руку, и советовала проверить счета – вдруг кто приворовывает?
Охваченные плохим предчувствием, директора бросились проверять счета и с ужасом поняли, что их призрачный советчик был прав. Уже через час Жиль, тот самый вороватый помощник, вылетел из здания оперы, а Ферсен и Арримар заперлись у себя в кабинете, севшими голосами обсуждая свое положение. В мистику, как уже говорилось, они не верили, Призрак явно не был чьей-то шуткой или плодом воображения, и теперь перед ними стоял вопрос: попытаться договориться с таинственным "духом" оперы как с нормальным человеком или сразу обратиться в полицию? В ходе обсуждений они часто вспоминали, чем кончилась прошлая попытка жандармов под предводительством виконта де Шаньи поймать Призрака. Такой вариант развития событий уважаемых директоров никак не устраивал. Убытки от пожара не шли ни в какое сравнение с жалкими двадцатью тысячами франками, которые просил за свои услуги Призрак.
Господа директора не только не верили в мистику, но были людьми благоразумными и практичными. Опера никогда не была способом заработать деньги, скорее наоборот. Директорство в ней было лишь интересной игрой, которую мог себе позволить далеко не каждый преуспевающий предприниматель, даже при наличии у театра щедрого покровителя. Разумеется, при должном управлении опера все же давала выгоду, но та едва-едва перекрывала многочисленные затраты. Но стоит им, директорам, заявиться к жандармам и пожаловаться, что оперу снова шантажирует Призрак, и не будет даже этого. Нет! Все будет намного хуже! Ферсен и Арримар до сих пор с ужасом вспоминали роковую премьеру "Торжествующего Дон Жуана" - то, как упала огромная люстра, и в считанные секунды зрительный зал охватил огонь. Это будут не просто колоссальные убытки, но и неминуемый шлейф насмешек и позора. Все, что им удалось нажить за годы своего предпринимательства, может обратиться в ничто – такова судьба директоров, не сумевших договориться или совладать с оперным привидением. Такая перспектива Ферсена и Арримара совершенно не вдохновляла. Разумеется, помнили они и Жозефа Буке, убитого прямо посреди спектакля, и полупридушенного (а не задушенного, вопреки слухам) тенора Пьянжи… А вдруг Призрак снова возьмется за свою излюбленную забаву? Страшно, конечно, мало ли что ему взбредет в голову. Но, может, проще и безопаснее согласиться на его условия? Требует-то не так уж много. А если что-то пойдет не так… Что ж, за жандармами они всегда успеют послать.
На следующий день директоров на столе ждала короткая записка в конверте с неизменным черепом: "Я рад, что вы проявили благоразумие. Я уверен: наше сотрудничество будет плодотворным и приведет к процветанию Опера Популер, стоит вам лишь прислушаться к моим советам".
Более полугода все было просто замечательно. Призрак давал советы по постановкам, иногда присылал эскизы, которыми предлагал воспользоваться, или советовал заменить кого-нибудь из рабочих. В благодарность за это и за спокойную (насколько это возможно в театре) жизнь директора не продавали билеты в пятую ложу и раз в месяц оставляли там конверт с платой за оказанные услуги. Совместное с Призраком владение оперой оказалось не таким уж страшным, как казалось сначала. "Невидимый друг" редко напоминал о себе и директорам, и простым рабочим, лишь иногда едва различимой тенью мелькая где-нибудь на колосниках.
Смешно сказать, но однажды директора первыми вступили с Призраком в переписку. Готовилась совершенно новая постановка балета одного молодого парижского композитора, и были некоторые трудностями с громоздкими декорациями и расстановкой кордебалета, который везде мешался, куда его ни поставь. Перед этим смелым шагом директора долго мялись и спорили друг с другом, но в итоге все-таки решились и оставили свое послание с просьбой о совете в пятой ложе. Ответа все не было, и директора даже забыли о своем письме, но через неделю ответ от Призрака все же пришел. К письму с советом, что делать с кордебалетом, прилагалась кожаная папка с эскизами декораций. Убедившись, что это им не снится, директора вызвали к себе концертмейстера, которому пересказали совет Призрака и вручили папку с эскизами. А после удачной премьеры и вечера в ее честь директора настолько прониклись симпатией к своему советчику, что оставили в его ложе бутылку дорогого коньяка. А на утро, среди многочисленных писем с поздравлениями, они обнаружили записку с ироничным советом меньше пить.
Раздача подобных советов, впрочем, не помешала Призраку забрать подаренную бутылку.

Впервые после этих событий Ферсен и Арримар засомневались в принятом ими решении в июне 1872 года, когда вместе с новым письмом от Призрака они обнаружили в кабинете кожаную папку, серебряное теснение на которой гласило "Влюбленная Смерть". Желание Призрака поставить на сцене театра свою новую оперу не вызвало у директоров должного воодушевления, зато напомнило о постановке другого его творения в феврале прошлого года, после которой театр оказался в крайне плачевном состоянии. Хуже всего было то, что доходчиво и вежливо объяснить свое нежелание ставить "призрачную" оперу директора не могли – все их аргументы явно были для Призрака пустым звуком. Звуком, которые впервые за многие месяцы их сотрудничества заставил "невидимого друга" оставить свой привычный иронично-вежливый тон в письмах.
Своим новым письмом Призрак разбил в пух и прах слабое сопротивление директоров, последним аргументом которых стал странный подбор актеров на роли. Призрак советовал перестать валять дурака и заняться наконец-то делом. Мол, только тогда они поймут его замысел.
Опасаясь, что вместо следующего требовательного письма они получат рухнувшую люстру или какого-нибудь придушенного работника, директора все же объявили о постановке новой оперы и распределении ролей. Новость мигом облетела весь оперный театр, вызвав настоящий шквал удивления, негодования, смешков и жгучего любопытства. Поэтому, когда директора, наконец, собрались с духом и отправились на поиски Клариссы Лафорэ, у дверей кабинета их поджидала целая толпа любопытных "сопровождающих".
Ферсен и Арримар чувствовали себя очень неуютно и, попросту говоря, по-идиотски. Они, конечно, знали, что у одной из театральных костюмерш было балетно-хоровое прошлое, но дать ей главную роль в опере?! Их успокаивали лишь слова Призрака, что "если вы дадите ей возможность показать себя, но она не оправдает наших надежд – можете смело забыть о моей просьбе". В конце концов, пусть попробует спеть пару арий – а потом они извинятся перед Призраком за то, что его новая пассия не оправдала надежд, и отменят постановку.
Кларисса обнаружилась в костюмерной, в окружении своих коллег. У дам был перерыв, они пили чай, болтали о чем-то своем и крайне удивились гостям… такой толпе гостей: в костюмерную вошли лишь директора, но за открытыми дверями столпилось больше десятка человек, и их было более, чем прекрасно видно и слышно. Проклиная про себя Призрака и его дурацкие требования, Ферсен и Арримар сбивчиво объяснили мадемуазель Лафорэ суть их к ней просьбы.
На пару минут в костюмерной повисла крайне озадаченная тишина. Кларисса внимательно, с беспокойством в глазах, осмотрела директоров, после чего спросила: "Месье, вы с ума сошли?"
Директора даже и не предполагали, что это будет так трудно – уговорить девушку не то, чтобы выйти на сцену, но и просто попытаться спеть парочку партий из оперы Призрака. Она отчаянно сопротивлялась желанию директоров, пытаясь оправдаться тем, что не танцевала больше четырех лет, а с пением дела обстоят еще хуже, да и что это за мода – выпихивать на сцену костюмерш?! Тактичные переговоры, на которые так надеялись директора, грозили вот-вот окончательно перерасти в базарный скандал и сущий балаган, над которым потешалась уже половина оперы. В отчаянии Арримар, уже не вспоминая о желании отделаться от Призрака с его творением, простонал: "Но вы же даже музыку не слышали! Замечательная музыка, дивные партии! Вы не знаете, от чего отказываетесь!". После этих слов Кларисса неожиданно смягчилась и позволила отвести себя в зал, где уже собрались музыканты. Некоторые время она просто слушала музыку с практически отсутствующим видом, а потом отобрала у дирижера его партитуру и углубилась в чтение. А еще через пару минут смущенно попросила музыкантов сыграть арию "Небеса" и… запела.
Признаться честно, до этого момента директора не понимали, в расчете на что Призрак писал партии Смерти, которая, как ни странно, и была главным героем оперы. С двумя оставшимися персонажами первого плана все было предельно просто: Анжелика – сопрано, Санном – тенор. А в роли Смерти, по мнению директоров, было логичнее всего выпускать двух актеров по очереди – девушку с не очень высоким голосом и какого-нибудь юного тенора. Потому что партии Смерти явно были написаны для двух голосов – женского и мужского. Собственно, в этом было ничего удивительного – по сюжету Смерть являлась то в облике женщины, то в облике мужчины. Во многом именно поэтому директоров поразило желание Призрака видеть в этой роли одну лишь мадемуазель Лафорэ.
Но в тот момент Арримар и Ферсен забыли о своих сомнениях и нежелании ставить "Влюбленную Смерть". Все их внимание было сосредоточено на поющей девушке, чей голос с каждой секундой становился все увереннее. Какой идиот сказал, что она сорвала голос? Чушь собачья! У нее не очень высокий, но сильный голос, она удивительно точно берет ноты - если она действительно много лет не пела. К тому же, она умело меняла интонации и тембр – и это добавляло мелодии новые оттенки. Это стало ясно, когда вслед за "Небесами" Кларисса исполнила одну из арий Смерти на маскараде, где та впервые появлялась в облике молодого и таинственного иностранца. И в какой-то момент директорам действительно показалось, что они слышат мужской голос – того самого юного тенора, о котором совсем недавно думали. Но вот Лафорэ перешла к другому куплету, и ее голос снова приобрел однозначно девичье звучание.
Ну надо же! Директора не раз слышали о людях, чье умение владеть голосом граничило с чудом, а Арримар когда-то давно был лично знаком с парочкой чревовещателей и дамой, которая могла невероятно точно подражать не только мужским и женским голосам, но и пению самых разнобразных птиц. Правда, эта дама, при всех своих талантах, была настолько полной и… малосимпатичной, что и вспоминать о ней не хотелось. А тут – и голос, и мордашка. Похоже, у Призрака действительно какой-то особый нюх на дивные самородки, незамеченные никем более в мишуре и блеске театральной жизни. Кларисса, конечно, мало похожа на юную мадемуазель Даэ, которую Призрак попытался вывести на сцену в прошлом, но… Чем меньше напоминаний о прошлом – тем лучше.
От размышлений директоров отвлекла костюмерша, переставшая петь так же неожиданно, как и начала. Сжимая в руках папку с партитурой, девушка нервно спросила Ферсена и Арримара, можно ли поговорить с ними наедине. Когда же Ферсен запер за ними дверь директорского кабинета, оставив толпу сопровождающих изнывать от любопытства, Лафорэ прямо в лоб спросила: эту оперу написал Призрак? Директора, опешившие от такой проницательности, не придумали ничего лучше, чем сказать правду. Они ожидали любой реакции на свой ответ, но только не того, что глаза костюмерши (или уже певицы?) засияют неподдельным восторгом. Кларисса тут же стала предельно вежливой и милой и выпросила эскизы, о которых директора имели неосторожность проговориться. С интересом рассмотрев эскизы декораций, она открыла папку с рисунками костюмов – и в безмолвном восхищении закачала головой. После чего уточнила, действительно ли господа директора собираются ставить оперу Призрака с ней в роли Смерти, и, получив утвердительный ответ, попросила разрешения так же заняться и костюмами. А когда Ферсен попытался что-то сказать про долгие и утомительные репетиции, Кларисса стала рассказывать, как это важно для нее – поработать со столь необычными костюмами. При этом она так тараторила и умоляюще смотрела на директоров, что у Ферсена разболелась голова, а Арримар вспомнил о своей восьмилетней племяннице – примерно так же та выпрашивала очередную куклу. Так или иначе, директора не нашли в себе сил отказать.

И теперь, перед премьерой, Кларисса буквально разрывалась. Едва кончались репетиции и все сопутствующие им неурядицы, она спешила в костюмерную. Там она вместе с остальными театральными портнихами подгоняла костюмы под фигуры актеров, подшивала подолы и вносила последние штрихи в отделки костюмов, безумно радуясь, что этап кройки и непосредственно пошива был уже давно пройден, и не пришлось в последний момент полностью перешивать ни один из костюмов. Однако работы все равно хватало, и от нее голова шла кругом. Пару раз Мэг приходилось вечером искать свою подругу, чтобы напомнить ей о необходимости возвращаться домой и отсыпаться. Слава богу, о еде Лафорэ не забывала…
Но, хоть она и уставала намного больше крошки Жири, Кларисса, в отличие от своей подруги, каким-то чудом избегала меланхолии и апатии и каждый раз находила в себе новые силы на новые свершения. Даже не столько физические – усталость, в конце концов, брала свое, и девушка часто засыпала за работой в костюмерной,- сколько моральные, а это оказалось намного важнее.
И вот сейчас они сидели в кондитерской, и Маргарита с тоской думала, что никогда бы не смогла выглядеть столь жизнерадостной и быть такой активной после почти двух месяцев подготовки к этой злосчастной опере. Все утро и почти весь день выходного балерина посвятила здоровому крепкому сну. То есть тому, чего была лишена уже много дней. И лишь вдоволь понежившись в кровати и порадовавшись тишине и спокойствию, Мэг покинула квартиру, которую снимала с матерью после памятного пожара в опере, и пришла в кондитерскую, где с ней договорилась встретиться Кларисса.
Сама же мадемуазель Лафорэ провела этот день крайне продуктивно, чем уже успела похвастаться перед балериной и даже продемонстрировала несколько своих покупок. Мэг рассказывать было нечего, поэтому некоторое время они молча употребляли чай и пирожные по назначению. А потом все-таки разговорились – об оперных слухах. Припомнили подробности последнего явления Призрака – с тех пор прошла неделя, и это событие успело обрасти самыми невероятными подробностями. Эти самые подробности были намного интереснее самого происшествия, в котором не было ничего удивительного – осветитель Андре был настолько пьян, что с одинаковым успехом мог увидеть и Призрака Оперы, и Красную Смерть, и самого дьявола в окружении зеленых бесенят. Собственно, раньше Андре и рассказывал всем желающим о бесенятах, увиденных после очередного возлияния, так что в них уже давно не было ничего непривычного для любого, кто хоть немного знал осветителя. Трезвый Андре был фигурой более, чем мифической. Но, когда в темном полуподвальном коридоре осветителю привиделась закутанная в черный плащ фигура с белой маской на лице, тот так перепугался, что к своим товарищам примчался уже едва ли не трезвым.
Разумеется, простого появления Призрака на несколько секунд народной молве было недостаточно, и вскоре появились те самые приукрашенные версии этого события, которые сейчас и обсуждали девушки.
-Значит, ты думаешь, что Андре все это привиделось, и никакого Призрака на самом деле не было? - спросила Мэг. Она вертела в руках чайную ложечку и даже не смотрела в сторону подруги – кому-нибудь могло бы показаться, что балерина старательно отводит взгляд, словно чего-то боится.
Кларисса, даже если и заметила это, не показала и виду. Она беззаботно рассмеялась:
-Глупости! Я прекрасно, не хуже тебя, знаю, что Призрак существует на самом деле, и это вовсе не бесплотный дух, который запросто может появиться из-за стены прямо перед носом у случайного прохожего. А если бы он и обладал такой способностью – то свидетелем своего явления выбрал кого-нибудь менее… благоухающего, - девушка прыснула. – Андре малый неплохой, но уж больно много пьет. В этом-то и причина. Я просто удивляюсь, как его до сих пор не выгнали за пьянство…
Маргарита рассеянно кивнула, соглашаясь скорее с какими-то своими мыслями, нежели с высказыванием. О да, именно со своими мыслями…

* * *

Продолжение главы - в комментариях, ибо полностью текст в сообщение не влез.

запись создана: 16.09.2010 в 22:16

@музыка: "Теперь ты знаешь" - Би-2

@темы: Призрак Оперы, Немного творчества, La Malice, Фанфики

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

"Phantom" - Takarazuka Cosmos troupe (Soragumi) 2004

Постановка мюзикла "Фантом" Йестона/Копита труппой Космос театра Такарадзука в 2004 году.

В ролях:

Фантом (Эрик) - Вао Йока (Wao Youka)
Кристина Даэ - Ханафуса Мари (Hanafusa Mari)
Жерар Карьер (бывший управляющий Оперы, отец Эрика) - Джури Сакихо (Juri Sakiho)
Граф Филипп де Шандон (покровитель Оперы) - Аран Кей (Aran Kei)
Алан Шоле (новый управляющий Оперы) - Судзука Теру (Suzuka Teru)
Карлотта (жена Шоле, новая примадонна) - Идзумо Айя (Izumo Aya)
и др.

Смотреть онлайн:

Акт 1
Акт 2


P.S. Такрадзука - это такая Такарадзука... Не скажу, что сюжет мюзикла Йестона/Копита меня вдохновляет, но в постановке Такарадзуке это все выглядит так красиво... И, разумеется, главное украшение спектакля, на мой взгляд, Вао Йока и Ханафуса Мари - исполнительницы ролей Фантома и Кристины.
Позже расскажу подробнее о своих впечатлениях от мюзикла, вместе с ними, если интересно, могу более-менее подробно рассказать сюжет - или сейчас дать ссылку на англоязычное саммари.

А теперь вопрос на засыпку: никто не знает, как вытащить видео с Tudou.com?

@темы: Takarazuka, Отзывы, Под настроение, Призрак Оперы, Музыка, видео

---

Небольшая арте-галлерея.

Mizu Natsuki as Der Tod (musical "Elisabeth" by Takarazuka Snow Troupe 2007).
В прошлые выходные замечательная актриса Мидзу Натсуки покинула театр Такарадзука.


Alice x Mad Hatter (Tim Burton's Alice in Wonderland)
Рисовалось еще весной на конкурс-выставку в сообщество.


Набросок портрета моей классной руководительницы, которой я гтовлю к ее др.
s59.radikal.ru/i163/1009/7d/47369806aa68.jpg

Hizaki (Versailles)


Kamijo (Lareine)


Teru (Versailles)
Фрагмент более крупного рисунка

@темы: Versailles, Takarazuka, Elisabeth, Немного творчества, Архив

---

Lorelei

Lorelei, Lorelei...
Her song takes me far away,
Far away, far away,
Away from the coldest northern rain...

Это мне с наступлением темноты шибануло в голову, пока я рисовала портрет нашей классной руководительницы на ее др. Этакий коротенький стишок-образ, который хотелось бы воплотить в полноценное стихотворение. Да я бы и с радостью, но меня смущает, что это четверостишие сложилось на английском (и наверняка с ошибками), а все стихотворение на английском - это явная переоценка своих способностей.
О сложившейся мелодии я вообще молчу - синтезатора у меня пока нет.

And Lorelei's song still floats over water of the lake

@темы: Под настроение, Немного творчества, Архив, Мысли вслух

---

Buck-Tick - Passion + Diabolo + Romance

Безумно люблю записи этого концерта, хотя не видела их целиком. Все безумно красиво и атмосферно и сам Сакурай, конечно
В частности, в этом видео безумно люблю начало. Не удивляйтесь, если в новых главах Ла Малис обнаружите реминисценцию на этот клип.



Вообще, особенно в этих клипах мне нравится балерина - угадайти, кого я представляю на ее месте? Так что, чую, если на первую часть "La Mort Amoureuse"(3 глава Ла Малис) меня меня вдохновляют "POTO" ЭЛУ, незабвенная "Элизабет", а так же канадский "Dracula: entre l'amour et la mort", то на вторую часть вдохновит меня именно этот концерт Buck-Tick'ов (нет, вы только посмотрите конец второго клипа - люстра!!! )

@темы: Под настроение, Музыка, видео, Мысли вслух

---

Шизуки Асато (Зунко, дер Тод в ТакаЛизке 1998 года), поющая "Музыку Ночи" из оригинального мюзикла ЭЛУ * в осадке *
Напомните мне завтра добавить сюда ссылку на аудио-файл - жаль, конечно, видео нет (или я пока не нашла).

И по ходу дела. У Зунко шикарный голос, с этим не поспоришь, и ее "Музка Ночи" мне, в целом, понравилась, хотя эмоциональности, наверное, не хватает (но ведь эта песня исполнялась в отрыве от самого мюзикла) - тут, конечно, оценивать бы с текстом и переводом в руках, ну да ладно. Но это лирика. А проза в том, что мне было бы безумно интересно услышать "the Phantom of the Opera" в исполнении Шизуки.

@темы: Takarazuka, Призрак Оперы, Мысли вслух

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

ПО-1989

Посмотрела фильм "Призрак Оперы" 1989 года, с Робертом Энглундом.
И мне, в целом, понравилось.
На сцены в духе рабочего без кожи, висящего в шкафу примы, я закрывала глаза - перебор, конечно, но ведь жанр - не мелодрама, заданная в ПО-2004 *заглянула на Кинопоиск и присвистнула, обнаружив, что ПО-2004 -это еще и триллер), а ужасы - лишь потом драма и музыка. А вот если бы создатели не поставили на первое место ужасы, думаю, я бы не смогла придраться к фильму. Я говорю не про отсутствие "криминальных" моментов, заданных еще Гастоном Леру, вообще, а об этой прямо-таки показной жестокости и живодерстве. "Маска" этого Призрака, конечно, тоже отдельная тема, но... Я же сказала, что на "ужасы" закрыла глаза, поэтому увидела "драму и музыку".
Музыка.О да. Главная тема фильма меня покорила. Честно - мне кажется, что даже больше знаменитого "the Phantom of the Opera" ЭЛУ. Очень понравилось, как Кристина исполняла Маргариту в "Фаусте". Мне понравились инструментальные мелодии. С музыкальной точки зрения - как кто-то сказала на Кинопоиске, здесь музыка - только там, где она нужна, чтобы подчеркнуть что-либо важное, акцентировать внимание. Музыка, которая, на мой взгляд, весьма неплохо передает атмосферу.
Так вот, от атмосферы постепенно перехожу к драме. Поэтому еще раз скажу - здесь нет "классической" (то есть привычной большинству) мелодрамы, знакомой по ПО-2004. Здесь совершенно другой акцент. Здесь Призрак - гений, ради музыки продавший душу, изуродованный дьяволом (по самое не балуйся) и обреченный на вечное существование, пока его музыка жива. О да, он влюблен в Кристину - с этим глупо спорить. Но тут совсем другая любовь... Проклятая, роковая, безумная - как бы громко и пафосно не звучали эти слова, они верны. А еще эта любовь - действительно ужасает. Потому что "лишь любовь и музыка вечны", и Призрак готов вечно следовать за Кристиной. Потому что Призрак здесь, все-таки, уже не человек. на мой взгляд И любовь его к Кристине - нечто нечеловеческое, неподдающееся пониманию - не только людям, но, возможно, и ему самому. Нечто противоречивое, мучительное, печальное, заранее обреченное, но этого не менее сильное и вечное.
Эх, если бы не такой сильный акцент на ужасы...

Скажу пару слов о заключенном Призраком контракте с дьяволом и пара спойлеров. Сама по себе сделка, наверное, выглядит несколько странно, однако ее последствия интересны. Я говорю не про изуродованное лицо, а про то, что Призрак будет жить, пока жива его музыка. В фильме под "жива его музыка" подразумевается "существуют ноты его произведний", а точнее - неоконченного "Торжествующего Дон Жуана". И в конце фильма, когда Кристина встречает Призрака уже в наше время, она сбегает от него, прихватив с собой ноты и уничтожив по дороге. (уничтожает странно, на мой взгляд - один раз порвав бумагу и вместе с дискетой выбросив в канализацию, вместо того, чтобы сжечь - хотя огонь там даже имелся поблизости). Потом она идет по улице и бросает мелочь уличному скрипачу, играющему какую-то известную классическую мелодию (извините, не помню название), проходя дальше. Музыкант, тем временем, выходит чуть вперед и вместо той мелодии начинает играть "Ты видишь только мою тень"/"Your eyes see but my shadow", ту самую мелодию из оперы Призрака. Кристина оборачивается и смотрит на скрипача, лицо которого скрыто шляпой. И фильм кончается.
Интересный финал и, по сути, открытый. Нам, конечно, дают понять, что Крис уничтожила ноты, и Призрак погиб. Однако...
Однако странный уличный музыкант, скрывающий свое лицо, играет именно "Ты видишь только мою тень". И Кристина узнает эту музыку. Так что же? Призрак мертв, но кто-то играет его музыку? Или же Призрак еще жив?Ведь, как я уже упоминала, Крис весьма условно на мой взгляд уничтожила музыку.
А с другой стороны, можно увидеть более метафорический смысл: творец мертв, ноты уничтожены, но музыка живет. Потому что ее ноты уже известны хоть одному человеку, что ее мелодия уже звучала, что слова уже были спеты. Эта музыка все еще жива - хотя бы в сердце, в воспоминаниях Кристины. И точно так же все еще живы Призрак и его любовь.

"Ведь только любовь и музыка длятся вечно".

Для наглядности.

Финал, про который я говорила выше. Смотреть минуты с 8-ой.

Фрагмент из фильма: Призрак играет на органе своего "Торжествующего Дон Жуана", а Кристина неожиданно для него начинает петь.
"Your eyes see but my shadow"

"Your eyes see but mashadow" - текст

Your eyes see but my shadow
My heart is overflowing
There so much you can learn to love
You’ve got my heart glowing
Tenderly you could see my soul...

The voice I heard,
Who else is but my Angel here
I always knew that you would come
And all I ask you for
Is take my soul and even more,

It would be my response to love
That comes to me from far beyond
It's my last step to destiny...

Nothing can scare me,
Nothing can harm me,
Heart overflowing
You're but my fate and destiny!

CHORUS:

You're my sweet fascination
So scared I am to loose you
There's nothing you could ask me for
That I could refuse you

Just respond to love from far.
Beyond last step to destiny,
To love, to immortality

Nothing can scare you,
Nothing can harm you,
Heart overflowing
You're but my fate and destiny,
Love me!


P.S.Найдется перевод на русский - я буду очень счастлива)))


Для полного счастья осталось посмотреть "Призрака Оперы" Дарио Ардженто, пока настрой на ужастики не нашел, а потом фильм по мюзиклу Йестона и Копита.

запись создана: 15.09.2010 в 17:38

@темы: Отзывы, Под настроение, Призрак Оперы, Мысли вслух

---

"Портрет мужчины" - Н. Гумилев

Его глаза - подземные озёра,
Покинутые царские чертоги.
Отмечен знаком высшего позора,
Он никогда не говорит о Боге.

Его уста - пурпуровая рана
От лезвия, пропитанного ядом;
Печальные, сомкнувшиеся рано,
Они зовут к непознанным усладам.

И руки - бледный мрамор полнолуний.
В них ужасы неснятого проклятья.
Они ласкали девушек-колдуний
И ведали кровавые распятья.

Ему в веках достался странный жребий -
Служить мечтой убийцы и поэта,
Быть может, как родился он, - на небе
Кровавая растаяла комета.

В его душе столетние обиды,
В его душе печали без названья.
На все сады Мадонны и Киприды
Не променяет он воспоминанья.

Он злобен, но не злобой святотатца,
И нежен цвет его атласной кожи.
Он может улыбаться и смеяться,
Но плакать... плакать больше он не может.

Н. Гумилев

@темы: Под настроение, Архив, Мысли вслух, Цитатник

---

X-over

Нет, ну скажите, зачем я полезла уточнять даты хронлогии "Интервью с вампиром"? *рыдает*
Это уже несмешно: 3 идей фика-кроссовера по Призраку Оперы за исключением "La Malice", над которой я уже работаю:
- хотела под НГ сделать небольшой подарок под рабочим названием "Двенадцать маленьких проклятий и один чудной дар" - "кроссовер" со сказками.
- начиталась фиков Саниты, и в голову шибануло соединить ПО с "Элизабет" - причем в таком ключе, что Лизка копыта уже отбросила, но из-за доброты душевной дер Тода способна посещать мир живых и... вмешиваться куда не надо, вспоминая мечту своей юности стать артисткой в цирке.
- согласно Википедии, Клодия и Луи весной 1860 году попытались избавиться от Лестата и сбежали из Н.Орлеана в Европу на поиски других вампиров - и в конце концов попали в Париж, в "Театр вампиров" под руководством Армана. Сам театр, после гибели Клодии и ее Мадлен, Луи поджег и... Дальше,в общем-то, неважно. Мне вот интересно, сколько лет Луи с Клодией колесили по Европе, сколько времени провели в Париже (надо перечитать книгу) и... могли ли они еще быть в Париже осенью 1870 года? Как вы, я думаю, поняли, последней идеей, буквально только что, стал кроссовер ПО-2004 с Интервью с вампиром (и, наверное, за основу тоже взят фильм, а не книга).
(А как саундтрек к 3 варианту взять "Your Eyes See But My Shadow" из ПО-1989)

Я еще не говорила, что с моей головой что-то не то в последнее время?

P.S.На моем сдвоенном издании "Интервью с вампиром"+"Вампир Лестат" изображены.. как вы думаете, кто? Рауль и Кристина, это иллюстрация из какого-то зарубежного "коллекционного" издания ПО Леру.

@темы: Elisabeth, Под настроение, Призрак Оперы, Интервью с вампиром, Мысли вслух

---

"Выбрать фамилию "де Шаньи" Гастон Леру мог и таким способом: случайным образом выбрать на карте Франции городок, прибавить к его названию приставку "де" - и готово! Например, этот маленький городок Chagny в Бургундии. (Шаньи, вокзал, фото Boudard, нажмите на картинку, чтобы посмотреть в увеличенном размере)."
Отсюда

Мда, кажется, я очень удачно выбрала для поместья де Шаньи в своем фике именно Бургундию....

P.S.Я дописала первую главу "Ла Малис", постараюсь до конца недели ее перепечатать, проверить и выложить.

@темы: Призрак Оперы, Мысли вслух

---

Наконец-то сумела вытащить из вКонтакте полную версию ТакаЛизки 2007 года, которая с моей любимой Мидзу Натсуки. Радости нет предела. Почему-то именно эту постановку я люблю больше всего - дер Тода (Мидзу Натсуки) с его неповторимыми движениями и клыкастыми (иначе и не скажешь) улыбками, его свиту, Элизабет (все время забываю имя этой актрисы Т_Т), красавца Франца-Иосифа (Аябуки Мао), Рудольфа (Оуки Канаме), Луккени и мадам Вольфа... Я люблю их всех, несмотря на то, что что-то им, наверное, не удалось, что у кого-то некоторые сцены были спеты и сыграны лучше... Я просто люблю версию Снега-2007. И я люблю Мидзу. А она уходит в отставку 12 сентября - в это воскресенье.

@темы: Takarazuka, Elisabeth, Под настроение, Мысли вслух

---

Forget about love

Очаровательное видео, в самом деле) Посмотрите, вслушайтесь в текст (его даже я со своим паршивым английским поняла) и не пугайтесь голоса Рауля-попугая_из_"Алладина".



Кажется,я начну сейчас видео-флуд...

@темы: Под настроение, Призрак Оперы, Музыка, видео, Мысли вслух

---

"Ромео и Джульетта" - Такарадзука

Название говорит само за себя. Нарезка - www.tudou.com/programs/view/OZBNfrBOV_Y/
Танцы! Безумно хочу увидеть эти танцы!

@темы: Takarazuka, Мысли вслух

---

Versailles-новости

Каким-то образом я умудрилась пропустить новости о том, что Масаши отныне полноправный шестой участник Versailles P.Q. А по приезду из Ефремова меня сегодня ждала еще одна новость от любимой группы. Собственно, название их нового релиза и небольшой ролик в новых костюмах. Вот фото:

Первая ассоциация: на мотив песни из Алладина "Арабская ночь..." Теру и Камиджо - уж точно х)
Хизаки совсем не порадовал. Дело даже не в новом платье, а в прически, как мне кажется. Юки и Масаши брутальны и нравятся мне не меньше остальных. Единственное, Масаши в своем черном костюме, имхо, уж здорово выделяется на фоне остальных.

@темы: Versailles, Мысли вслух