Рада видеть вас всех | Schön euch alle zu sehen (Элизабет

Тайминг - 2:49

РАДА ВИДЕТЬ ВАС ВСЕХ | SCHÖN EUCH ALLE ZU SEHEN
Версия Вена-2012
Оригинальное либретто - Михаэль Кунце
Эквиритмичный перевод - Юлия Шарыкина

Акт 1. Сцена 2.
На берегу Штарнбергского озера

Тремя годами позднее. Званый обед, устроенный герцогиней Людовикой. Группами прибывают гости, преимущественно родственники герцогской семьи из мелкопоместной баварской знати. По этому случаю герцогиня Людовика особенно вырядилась. Стоящая рядом с ней Хелена едва может дышать в своём узком платье. Прибывающие гости приветствуют друг другу и сбиваются в небольшие компании.
Герцогиня Людовика получила письмо, которое внимательно читает. Лукени заглядывает ей через плечо и присоединяется к чтению.
читать дальше

* Комментарий переводчика
читать дальше
Ремарка "Версия Вена-2012" в начале публикации соответствует действительности, но на деле различия в текстах этой сцены в трех венских постановках весьма несущественны: немного варьируются восторженные и скептические комментарии родственников, в то время как основной монолог Людовики остается неизменным. И, как таковая, сцена не вызывает особых сложностей и позволяет некоторые вольности при переводе, если сохранены немногочисленные ключевые элементы: гордая мать хвастается старшей дочерью и анонсирует встречу и планируемую помолвку с самим императором. Тем не менее, я нашла в ней повод усложнить себе задачу.

NENE

Зарубежные имена и вечная проблема с их адаптацией в русскоязычных текстах. Использовать ли прямую транслитерацию, использовать ли устоявшиеся в русском языке аналоги, как гарантировать единообразие в тексте? В случае мюзикла "Элизабет", само имя главной героини, которое постоянно используется в рефренах разных музыкальных тем, делает необходимым использование транслитерации: "Елизавету" с ее лишним слогом пропеть на нужные мотивы можно только с неблагозвучным усечением, которое для уха современного русскоязычного зрителя / слушателя еще менее привычно, чем усредненно-европейское "Элизабет".

Казалось бы, логично продолжить линию транслитерации - благо, имена родственников героини позволяют это сделать: Max , Ludovika, Helene. Задачкой посложнее оказываются имена императора и эрцгерцогини, которые также впервые звучат в этой встрече: Franz Joseph, Sophie. И здесь единообразие дает сбой. "Франц Йозеф" не звучит (и тем более не выглядит на письме) как вариант, однозначно более предпочтительный, чем классическое "Франц Иосиф" (всего-то один дополнительный слог). А "Софи" вроде и звучит благозвучно и привычно, но - на мой субъективный взгляд - совершенно не отражает характер одной конкретной эрцгерцогини, про которую - забегая немного вперед - говорили "единственный мужчина при венском дворе" и в случае которой полная версия "София" лучше отражает не просто высокое положение, но и непререкаемый авторитет.

Если же "Франц Иосиф" спокойно уместился в необходимые строфы, то из-за сознательного решения использовать именно "Софию" мне пришлось немного повозиться: лишний слог не в начале, а в конце имени упорно не вмещался в необходимые строфы с сохранением их остального содержания, особенно там, где упоминалось имя старшей племянницы эрцгерцогини. "София" и "Хелена" вместе не уживались никак, и здесь меня озарила идея: домашнее уменьшительно-ласкательное имя! Оно было не только у младшей сестры (которая и известна-то больше как "принцесса Сиси", а не очередная "императрица Елизавета"), но и у старшей: Хелену домашние называли "Нене". Так почему бы и не воспользоваться таким вариантом?

WÄR’ DA NICHT MAX!

Несложной, но по-своему увлекательной частью перевода стала передача двоякого отношения толпы родственников к амбициозным чаяниям Людовики: здесь и искренние чувства, и корыстные оценки собственных перспектив, и уязвленное соперничество, и, конечно же, иронизирование над отсутствующим отцом семейством - герцогом Максом, который очевиднейшим образом не просто не укладывается в планы супруги по возвышению семьи, но и в известной степени мешает им, будучи эксцентриком и деревенским затворником, не любящим официальных придворных приемов. И за этим таится настоящий внутрисемейный конфликт, который в мюзикле едва обозначен, но на деле явно оказал влияние на становление Элизабет: мезальянс, усугубленный разной степени амбициозностью. Дело в том, что мать Элизабет - Людовика - была дочерью короля Баварии Максимилиана I и в силу этого могла рассчитывать на самую блистательную партию: так, четыре ее сестры в замужестве стали королевами Саксонии (две сестры по очереди), королевой Пруссии и эрцгерцогиней Австрии, впоследствии - матерью императора Австрии. На таком фоне замужество не за наследным принцем, а за простым герцогом, да еще и пренебрегающим светской жизнью, супругой и перспективами возвышения для семьи, было для Людовики особенно обидным. Тем значимее для нее становится надежда выдавать свою старшую дочь, умницу и красавицу Хелену, за кузена-императора и таким образом хоть как-то взять реванш за собственную судьбу.

AUF DEM SEIL

Падение Элизабет во время циркового трюка, которым заканчивается эта сцена, выглядит очень по-разному в разных постановках. Это и вышка, и качели-трапеция, и канат для канатоходцев (прошу прощения за тавтологию)... В ремарках самого либретто есть указание именно на трапецию; тем не менее, в немецком тексте снова упоминается "Seil" - "канат", который сценой раньше Элизабет упоминала среди своих увлечений. Привычный акробатический снаряд в этот раз подводит девушку, едва не обрывая ее жизнь на самой заре. И хотя на тот раз все обходится вроде бы благополучно, для самой Элизабет этот момент становится роковым: она впервые встречает дер Тода - Смерть.

Рада видеть вас всех | Schön euch alle zu sehen (Элизабет | Elisabeth)

Смотрите также