И мне, в целом, понравилось.
На сцены в духе рабочего без кожи, висящего в шкафу примы, я закрывала глаза - перебор, конечно, но ведь жанр - не мелодрама, заданная в ПО-2004 *заглянула на Кинопоиск и присвистнула, обнаружив, что ПО-2004 -это еще и триллер), а ужасы - лишь потом драма и музыка. А вот если бы создатели не поставили на первое место ужасы, думаю, я бы не смогла придраться к фильму. Я говорю не про отсутствие "криминальных" моментов, заданных еще Гастоном Леру, вообще, а об этой прямо-таки показной жестокости и живодерстве. "Маска" этого Призрака, конечно, тоже отдельная тема, но... Я же сказала, что на "ужасы" закрыла глаза, поэтому увидела "драму и музыку".
Музыка.О да. Главная тема фильма меня покорила. Честно - мне кажется, что даже больше знаменитого "the Phantom of the Opera" ЭЛУ. Очень понравилось, как Кристина исполняла Маргариту в "Фаусте". Мне понравились инструментальные мелодии. С музыкальной точки зрения - как кто-то сказала на Кинопоиске, здесь музыка - только там, где она нужна, чтобы подчеркнуть что-либо важное, акцентировать внимание. Музыка, которая, на мой взгляд, весьма неплохо передает атмосферу.
Так вот, от атмосферы постепенно перехожу к драме. Поэтому еще раз скажу - здесь нет "классической" (то есть привычной большинству) мелодрамы, знакомой по ПО-2004. Здесь совершенно другой акцент. Здесь Призрак - гений, ради музыки продавший душу, изуродованный дьяволом
Эх, если бы не такой сильный акцент на ужасы...
Скажу пару слов о заключенном Призраком контракте с дьяволом и пара спойлеров. Сама по себе сделка, наверное, выглядит несколько странно, однако ее последствия интересны. Я говорю не про изуродованное лицо, а про то, что Призрак будет жить, пока жива его музыка. В фильме под "жива его музыка" подразумевается "существуют ноты его произведний", а точнее - неоконченного "Торжествующего Дон Жуана". И в конце фильма, когда Кристина встречает Призрака уже в наше время, она сбегает от него, прихватив с собой ноты и уничтожив по дороге. (уничтожает странно, на мой взгляд - один раз порвав бумагу и вместе с дискетой выбросив в канализацию, вместо того, чтобы сжечь - хотя огонь там даже имелся поблизости). Потом она идет по улице и бросает мелочь уличному скрипачу, играющему какую-то известную классическую мелодию (извините, не помню название), проходя дальше. Музыкант, тем временем, выходит чуть вперед и вместо той мелодии начинает играть "Ты видишь только мою тень"/"Your eyes see but my shadow", ту самую мелодию из оперы Призрака. Кристина оборачивается и смотрит на скрипача, лицо которого скрыто шляпой. И фильм кончается.
Интересный финал и, по сути, открытый. Нам, конечно, дают понять, что Крис уничтожила ноты, и Призрак погиб. Однако...
Однако странный уличный музыкант, скрывающий свое лицо, играет именно "Ты видишь только мою тень". И Кристина узнает эту музыку. Так что же? Призрак мертв, но кто-то играет его музыку? Или же Призрак еще жив?Ведь, как я уже упоминала, Крис весьма условно на мой взгляд уничтожила музыку.
А с другой стороны, можно увидеть более метафорический смысл: творец мертв, ноты уничтожены, но музыка живет. Потому что ее ноты уже известны хоть одному человеку, что ее мелодия уже звучала, что слова уже были спеты. Эта музыка все еще жива - хотя бы в сердце, в воспоминаниях Кристины. И точно так же все еще живы Призрак и его любовь.
"Ведь только любовь и музыка длятся вечно".
Для наглядности.
Финал, про который я говорила выше. Смотреть минуты с 8-ой.
Фрагмент из фильма: Призрак играет на органе своего "Торжествующего Дон Жуана", а Кристина неожиданно для него начинает петь.
"Your eyes see but my shadow"
"Your eyes see but mashadow" - текст
Для полного счастья осталось посмотреть "Призрака Оперы" Дарио Ардженто, пока настрой на ужастики не нашел, а потом фильм по мюзиклу Йестона и Копита.